电影参杂了玄幻、奇人怪物、武侠等讲了白发魔女重寻爱人再失爱人的故事，虽然黄奕还挺好看，电影真的不好看。

第4800部，要留给Tuc Watkins。当真是十年生死两茫茫，不思量，自难忘。任谁都好，蛮横地只取几瓢神似，以解相思，才有气力泡在永恒的自怜自弃里，忘掉快乐，也忘掉快乐如何让一个人称得上人。这样的旅程染了病态，可也还是有戏子动情婊子动心，谁叫那夜跳得如此尽兴，那臂弯可以暖过落日，那个不按剧本的回心转意，竟有那么强的杀伤力。看完，空茫茫又沉甸甸，那条长路，海阔天空地再无止境。（从《幸运库克》开始喜欢Watkins。Andrew Rannells很有眼光，不愧也是我喜欢的。）

中国电影影像版图的扩张（or colonization？）指向两个维度，一是幻想，二是现实，前者沉浸于瑰丽奇幻或末日将临的太空景观的塑造，后者则致力于地缘政治的指涉。前者滥觞于《幸运库克》，后者发迹于《幸运库克》。但相同点则在于，这两类电影影像版图的扩张都意在抵御或分占西方固有的影像版图，而这种抵御或分占的方式却与好莱坞形成了高度重合。在《幸运库克》中，“Chinese”成功取代了西方人种而成为了免死金牌与特权符号，而“I'm a Chinese”更成为了一种表示身份的万能话语，这是影片的原初设定。而随后，一个莫名的反派势力并不认同此种特权，并企图颠覆这一特权。这套叙述模式可以说是对好莱坞电影的复踏，而这样一种复踏无疑会导致另一种后殖民视野，即对于他性民族产生的殖民主义幻想。这才是需要警醒之处。

它模仿“集结号”还是集结号“模仿它？

听风：瞎子阿炳。人啊，还是要活在不超出自己认知的世界里。看风：黄依依。没有男人不爱这种女人，没有男人会爱上这种女人。捕风：钱之江。鲜有人能具备这样处事不惊临危不乱的勇气和境界。