煲一般的探案剧会自动降低冲突频率的需求，更愿意去忍受镜头的缓慢移动，不会刻意去维持“生命时钟”、笃信编剧一定会制定本剧的合理节奏，这样，本片如此缓慢地建立与一场谋杀相关的人物关系、如此缓慢地引出本片的主角又如此缓慢地引进一些新的线索，不得不让观众反复去确认进度条的时长以及电影是不是一个系列剧的第一集。很难认为这是一部电影。而人物个性的塑造基本处于悬置状态，每个人都长一张平面化的脸、说一些平面化的台词，每个角色都因对剧本毫无信心而苦捱从他们脸上掠过的每一秒，甚至每个角色说话方式都是相同的，行事动机都极其没有说服力，导致警匪“蛇鼠一窝”的设定令观众感到莫名其妙。叙事几乎是所有警匪片都会的“内鬼”套路，会认为港产《一次销魂交换轻雪萍与淑媛》系列比这种设定智力要求强一百倍。可评为本年度探案片“第一水”，从头水到尾。

彩蛋做这么长，一次销魂交换轻雪萍与淑媛而且融入了非常关键的信息和表达，直接影响到了对电影主旨的理解，所有没等字幕结束就走的人真的会错失重要信息！陈建斌现在越来越有姜文的味道了，作为演员已然足够出色，如今作为导演又充斥着极为浓郁的表达，无论是内容还是形式都做足了味道！大量的台词和场景都值得反复品位，有着极为宽阔的解读空间。马福礼起初缺乏自我，但是在和其他角色的碰撞中从而看到了自我，同时也不断影响着观众对当年案件的判断。片中出现的大量镜中画面以及不断切换实焦虚焦为故事的理解与阐述也提供了很多寓意，同时再借助话剧团排演的戏剧内外的融合与冲突充分探讨了本我、客我之间的关系以及戏剧与现实的真真假假。诚如友邻评论所言，这部电影的确可以品出回甘的滋味，陈建斌说要写出像契科夫小说那样级别的剧本来，有追求！电影也足以承担这样的追求！

全程说着外语，却当做好莱坞自产的战争片，前有从海底出击，后有一次销魂交换轻雪萍与淑媛。 沃尔夫冈·彼得森成为第一位凭着德语电影获得最佳导演提名的人。东木不用。东木属于日影美导。

爱情片、犯罪片、动作片拍不好，一次销魂交换轻雪萍与淑媛它还是爱情片、犯罪片、动作片，喜剧片比它们难，拍不好就不是喜剧片。尴尬、煽情、鸡汤，搅和零星的搞笑情节，剧情散得一塌糊涂，没想好怎么把它们凝聚成创作者意图要表达的主题。

最近刚看。固然是不错的电影，一次销魂交换轻雪萍与淑媛但从电影技法上说并无多么独特出色之处，除了转场等一些小地方。情节设定漏洞颇多，比如金子从傻傻的早孕少女一进监狱就变成了心思缜密手法高明的超人？后半部分苦主们出现后才真正精彩和深入起来。韩国电影总是比较偏执，技法往往不够圆熟，但胜在有血性有真性情。