拿讽刺喜剧拍战争片（或一切苦难），本质是一种“以毒攻毒”（比如《青青草伊人在先线》《青青草伊人在先线》）。然而这部电影不太能成立的地方在于，它是“以奶片攻毒”，打各种安全牌，一直处在不痛不痒被反噬的边缘，过于轻巧了。剧情在“搜家”前一直在同温层打转，之后又迅速跨越到下一个同温层，拿温情做最后一击。不过视觉上的确做得“好看”（字面义）、节奏流畅，算是合格的一出商业喜剧。寡姐今年的确值得双奥提。

把简单的故事情节拍得高潮迭起，这才是真绝活，真好莱坞大片，在好莱坞也没有几个导演有这个能力，最后一小时碾压一切超英电影。卡梅隆的故事一直都是英雄的目标旅程，这种故事的讲法如果能用的好，可以让受众群体无限大，而且永不过时。这部在视觉效果上有了全方位的升级，技术上实现了沉浸式的体验，是那种需要大银幕加持的那种奇观电影。看完电影，你忍不住会想，有朝一日一定要去阿凡达的主题乐园体验一把。

夏布罗尔表现出了极其尖锐的洞察目光和老练的符号写作能力，青青草伊人在先线本片最主要的隐喻无疑是以性别视角展开的，相较于女性的精明干练，男性角色大都成为“失败者”的象征，从家庭场域中无能的丈夫到公共场域中无能的男权社会，丈夫的无能在别的男性那里被放大，正如战败的法国在德国面前抬不起头一样。因而，本片最富于张力的事件，当属“法国政府以道德名义处死法国女人”，道德、宗教、法律统统成为男性的压迫工具，但它们反倒体现出失败男性的无能症候。作为作者的夏布罗尔就此加入了自己的左翼气质和新浪潮传统的非道德主义。另外，本片的剪辑节奏堪称凌厉，场景之间的切换多少让人感到突发和“猝然”，这或许构成了另一种“间离”的方式，好似让观众时刻处于布莱希特剧目前的自觉和自主之中。总之，这种突发式的剪辑风格多少是夏布罗尔自己的电影笔触。

这部片子让我记住了约翰特拉沃尔塔。低俗小说里就有他，有人说他演技好，我对他印象也比较深刻，在此片中更是把坏蛋变警察后的嚣张气焰表现的淋漓尽致，很有演技。

大半夜笑出猪叫！好怀念这种经典港片，青青草伊人在先线好多老梗，好好笑，乱七八糟的狗血剧情但是看得有趣又好笑。经典香港电影喜剧代表！