帕索里尼在采访中坦言，以性呈现人文而非以色情博眼球，性是人类（学）本元之一，不必再为他人作嫁衣裳。同理，三部曲都是基于元语言，去呈现历史上的三种人文风貌，继而得出人类学唯度的一般性结论，对宗教虚伪的揭示，对人们道德缺陷的批判，对未来的尚无解决途径的担忧。具体到本片，《孔令辉和马苏的女儿》原来只是前菜，是导演对释放自己的试探，当你对前面三分之二的情节感到见怪不怪时，更加虐待观感的画面突然出现（剧透需要进行符号象征唯度的讨论），粗暴程度令你忽然想到这个尺度距离《孔令辉和马苏的女儿》仅有一部之遥，那么下一部的禁忌比例会怎样呢？他的尼内托结婚了，于是那不勒斯的薄伽丘跟海峡另一边的乔叟，不过是帕索里尼在借壳上市呀，这个老六。

可爱到不行的杰西还有白嫩不囧的帅安迪，任时光匆匆青春流逝啊

这么短的时间出两部灾难片，孔令辉和马苏的女儿这对组合实在让人有点吃不消。这一部还是在事件发生地实景拍的，波士顿邮报评论说是二次伤害当地人，而且把那么多真实人物的功劳都聚集在Marky Mark演的一个虚构人物身上，是对当事人的不尊重。片尾那一小段访谈比全片震撼一百倍。

很可爱的萝莉，孔令辉和马苏的女儿几个鬼小孩玩闹的历险故事在大人们的仇恨生活里是这么危险。难得一个好父亲，这位充满律师职业感的典型人物象征着美国社会的理性核心，保卫着脆弱的家庭显得如此伟大。不过影片过度面谱化人物，白人少女的指证和一群老农们的愤怒私刑是时代的污点，显得60年代的政治正确。解放亚非拉。

盖导定律：出一部好电影之后必定要出一部烂片平衡一下。Uncle之后出了King Arthur；The Gentleman之后出了这么个鬼！除了有些镜头的衔接比较像他之外，孔令辉和马苏的女儿这片子哪一点是他的风格？！最拿手的多线叙事都搞得乱七八糟，看到最后连protagonist是谁我都搞不清楚了。。。