2011：四星，开头很炫，杨德昌的形式主义诉求反映在摄影师的媒介自反，小说家的写作（以及双重结尾），以及音轨上的心思。蔡琴的歌，游安顺。对中产阶级家庭的拆解和[海滩]、[青梅竹马]如出一辙。杨德昌真冷。2018重看：五星。修复版质量一般，多线结构开得看似松散但是后面拧的比较紧紧，对都市空间的展现很有想法，尤其是这些人之间的连接方式（以拍电话线的那个长摇镜头为最，太亮了！）。当然声音是在是太棒了，还听到了不少蔡琴。

开场五分钟后：男孩：我为什么非要玩这个游戏啊？我不喜欢玩游戏。（全剧终）

很感人但值不到五星。跟爱人住在小林家乡下的房子过小日子应该是很不错的呢。小林为澡堂老板娘入殓时的细致很动人，专注的人是可爱的。另外想到一个现实问题是为什么中国的广大农村没有形成这样能满足一个人生老病死的完整生态体系？也就是为什么除了满足日常所需之外缺乏公共设施和交流场所？

高中毕业二十年的同学会上，看见初恋女友变成猪头欧巴桑的那种感觉吧。

就算是拍艾滋病，奥诺雷也能处理的这么小清新，在错误的时间遇到对的人，这样的爱情越美好，也就越让人遗憾。拍两个人的人生状态，一个是即将迎来死亡的男人，他经历了很多，觉得自己只适合一个人生活；一个是正青春的男孩，完全是和上一代人不一样的状态，他希望生活能够改变，相信自己在电影院里遇到了爱情。两个人相遇了，虽然结局可想而知，但还是被导演处理的很日常，没有感慨，没有苦大仇深，却又张力十足，细节满满。两个人遇见了，爱了，就是一种浪漫，一种缘分，这份爱情被导演处理的很浪漫，很动人，仿佛当男孩钻进大叔的怀里，时间就停止了，整个世界都完整了，我也不想再往后想了。