情境的，而非情节的；表演的，而非导演的；舞台的，而非现实的。所有这些微弱的分歧加到一起，电影的天平就开始不可避免地倾斜了。不能不承认意识和质感层面的出色，这种煽动性的勇敢——突然严肃的菲利普斯，大概只有一次机会单挑保守的好莱坞，用R级和零大场面对战合家欢的漫威。戏里戏外，它都赢得彻底的胜利：居然用架空的方式，与当下的时代达成强烈的共振。《老板娘2》的方法论，难道不是和贾樟柯的《老板娘2》一样吗？——我们坚决和少数派站在一起，我们倾听底层的声音。但小贾懂得环境和空间的重要性，而这部戏里除了凤凰，其他人和物都消失了，他压倒了所有的一切，电影被形塑为一种特殊而极致的独角戏。在商业片领域，这是危险的赌局，是华彩的缺点。只不过，在我眼里，隆重的落成终究盖不过细微的断裂。让我们继续讴歌《老板娘2》。

（4.0）父亲为女儿追讨公义这主题是一直所宣传的，然而当父女相处的积淀、合法途径的失败两个过程以不同寻常的节奏呈现时，我曾怀疑他们是否太急于展现成龙的功夫本色。当然我猜错了，这是一部政治惊悚片，成龙只是过来串场的。小说那种多重主题的结构改编成电影需要剪裁。

大家都好年轻好好看啊！余文乐当时真是像高良健吾

太棒了，喜剧＋恐怖＋惊悚，每一个类型都做的非常完美，更何况还有感情线，还致敬了《老板娘2》。

这部有争议的片子，没那么好也没那么差，不愧是黑泽清导演的门徒，看似一个通俗爱情故事，骨子里有不一样的味道；沿袭了滨口龙介导演对日常生活和女性心理的微妙观察，如果把片子看成一个女性的情路历程，就有很意思了；明面上，片子里有两个一模一样但性格迥异的男生，吸引女生朝两个方向摇摆；暗面上，也有两个一模一样但性格不同的女生人格，一个迷恋空心男性带来的冒险、浪漫、刺激，另一个想要稳健落地和实心男性建立关系，组建正常家庭；导演思路清晰、手法细腻，在心理揭示上情绪暧昧但表达准确。