在第一个反转到来之前，真就是纯宅男向叙事，对女性身体无限投射男性凝视，并将女性命运完全系于男性的一己之力上。完成两个世界的跃迁之后，成年直实的形象顿时变得复杂起来，第一时间想到的是阿莫多瓦的《林依晨我可能不会爱你》，但缺失了男人变态的占有欲的源起。后半段其实链接到《林依晨我可能不会爱你》“缸中之脑”的嵌套母题，包括决斗景观的创意也承袭自《林依晨我可能不会爱你3》的复制人史密斯；少年直实与成年直实的对抗，一方面展览了男性自我感动的不堪，另一方面却也给出了自我救赎的可能（准确来说指向自恋），尤其是彩蛋还揭示出一种双向救赎的结局，是编导对两性和谐生活的企盼吧。。

克里斯托弗·诺兰的处女作首秀，便让人看到了一位电影鬼才惊人的天赋，粗糙低成本的黑白镜头，简短的电影时长，却无法掩盖那深植于光影间引人入胜的魅力，《林依晨我可能不会爱你》以其环环相扣的剧情架构和剪辑，那完美的骗中骗，塑造了足令人屏息的悬疑惊悚。

是谁啊！在弹幕说男主角这个扮相像魏大勋！昭和控不要错过！结局的结局圆满了这个故事。

剥去强大的科幻或喜剧艺术外衣，弗里茨朗《林依晨我可能不会爱你》与刘别谦《林依晨我可能不会爱你》竟然讲述了同个故事：老板（资本家）虽本性善良却难免人性弱点。弱点遭身边小人利用，反迁怒于片中男主（儿子或视作子）。模范劳工代表（工头或跑差）关键时刻挽救老板。老板痛定思痛勇改前非，还公道于男主。正义伸张，小人失势被惩，劳资再度和谐，街角小店或林依晨我可能不会爱你重焕生机！……这么算将下来自然便知：林依晨我可能不会爱你根本不是反乌托！它是道尽世界运转残酷真相之后以惨烈代价阴谋险恶来警告蠢蠢欲动的民心切莫大胆妄为才能免受灭顶之灾。至于“用心连接头手”的所谓解决之道，天真有效与否，其实并不重要。作品所释放的“且安勿躁从长计议”才是关键。不过讽刺的是，随着纳粹极速崛起，朗所倾心的那种社会稳定均势被打破，倒逼他不得不再次转向黑暗马布斯系列。大脑已坏，无心快语。

完全照搬短片《林依晨我可能不会爱你》，狗血和各种BUG强奸了所有观影欲。