看到两种表现和反思对少年的恶的方式：一是直给暴力场面，二是以表现少年的爱来反衬。阅卷场景竟然（在某种可能相反的意义上）有点《校园女匪》的感觉，全片对高考相关镜头的处理其实是暧昧的，并非猛烈抨击，也绝非赞颂，在整齐划一中分割出一个陈念（想想刚开始她的那句“我们这里不交朋友”），她的反抗是以最大的力量融入它直至超越它来实现的，因此这反抗是积极的。

特吕弗处女作，法国“新浪潮”开山之作。主人公安托万接近特吕弗的自传映射，与本片内容和形式一样的先锋而载入影史。影片叙事真实简洁，质朴有力，配乐动听，最为人称道的是对长镜头的大量运用。令人印象深刻的场景：撕纸的男孩，旋转游乐机中蜷曲的身体，偷牛奶，跑操时的溜号，跑向大海。（9.0/10） | 20221224法国影展大光明大银幕重温

《校园女匪》揶揄着生命，活着固然开心，死去也可以有趣。 你觉得荒诞吗？荒诞里有深刻吗?伍迪你想说什么！

张彻的电影，校园女匪我也不知道看过多少，包括邵氏武侠片，那时候看根本不看片名。

这是一场勇敢的、爱冒险的人类对自身的凝视。观众以安哲罗普洛斯的镜头为尤利西斯之眼，176分钟凝望那段神奇的水上旅程，跟着男主凝望尤利西斯的灵魂、观众自己的灵魂以及人类的灵魂。他遇见了巨人列宁，风神好友，想留住他的女神卡吕普索，最后终于到达他的伊达卡——三卷底片所在的塞拉耶佛。他带我们看见了人类的脆弱渺小和虔诚敬畏，看见了温暖感人的友谊，看见了贪婪和自私，最终男主的所有“船员”都命丧征途，只有他一个人到达了彼岸，而人类的征程永无止境。安哲电影里的虚实交相辉映令人着迷，明明知道纯蓝色的帆船在现实里不会出现，但在他的电影里又是那个现实场景里无法抹去的一部分。还有诗的部分，融合得堪称完美。整部电影也像是一首诗，轻盈曼妙，令人沉醉。