她做了个梦，爱到春潮滚滚来小说然后梦醒了。越是萧条，越是梦想着被冒险和传奇搭救，从平庸现实中逃离。提供梦境的电影世界也如此，画中人逃离角色身处的环境并说“she's boring.”演员追求高贵，却狼狈不堪。三个人最终都回到原有轨迹，这场不甘当下人生的梦醒了，有没有改变什么，不可知。编剧赞，幽默。不爱。

8.9 绝不是故弄玄虚，艾格斯很清楚自己要拍些什么，他用着2019的视听拍着1919的电影，纯粹的，大胆的，疯狂的。震耳欲聋的音效下，爱到春潮滚滚来小说是欲望之源，它既有着男根般的雄起，也有着女性私处的隐秘，它是水手归家的信号，也是守塔人挥之不去的梦魇，无数的二元对立出现在了它的身上，也暗示了两个thomas的如父如子，也是二位一体。当罗伯特帕丁森的角色一步步的失去理智，对着美人鱼的人偶，美人鱼的实体，直到最后的爱到春潮滚滚来小说本身手淫，宣泄自身压抑着的，日益高涨的，已如同海水般臭味泛滥的性欲时，影像也一次又一次的高潮了。直到最后，他终于得到了满足。然后，被欲望反噬。

影片由一系列含混着美好想象的，单一俱乐部场景的回忆序列组成了对上世纪都市午夜风尚——夜店文化变迁史的勾勒。叙事上，人物逐渐超出夜夜笙歌之地的年龄限制和暧昧对象的离去形成了两面一体的消亡过程。导演有意从小人物的情感游戏状态出发去映照时代边缘文化的流变，但不曾在过程中铺设什么可供人识别的草蛇灰线，仅凭结尾的揭晓，叫人觉得影片倒成了纯意识流的无逻辑视频切片。曾经，混淆叙事，漫无目的地场景重复，无限的声画叠用，是在开拓着前无古人的电影艺术边界，揭示银幕世界同样和现实一样同样存在毫无意义的人生规则，而现在呢，爱到春潮滚滚来小说的概念全凭一张涂满了唇彩的笨嘴，上哪寻觅呢？

这友情的开场真是，如沐春风 but Nothing, can save this life of Misery.

侯麦谈爱情就是爱情，就是从情欲本身出发，宝莲成为了影片中每一个人物情欲爆发后的埋藏地，侯麦的拍摄太简洁了，构图、镜头运动、调度都是为人物服务的，观影过程一点也不会累，反而会深入人物内心。