叹为观止。/ 2021影展重看，两留学生酒后拘留既工整又玄妙的多重时空-人物镜像，宿命与轮回。从悲观主义者走向超越性的和解与崇高之美。

若换场宫崎骏，不会画出这种自尘埃中折射出米粒之光的惆怅往事——说它是往事，是看它实在苦涩得不像个童话。妙子的人生起于一个权力结构稳固的传统家庭，任意家庭成员组合之间的情感裹藏淡泊、仅以血缘维系的责任化亲情。高畑勋把妙子的大部分童年记录得都过于悲伤，学习上遭到姐姐鄙夷，就连月信都夹着男生的耻笑——它们微妙而隐晦地掩埋着压抑与岁月轻微的疼痛。但这些片段恰恰把妙子的爱意反衬得无比伟大，伟大之上再添三分夸张笔墨。伟大的爱意孕育妙子沉寂的内心世界中那久违的勇敢与冲破童年记忆的反抗决心。属于她的童话故事始终在战斗，以失意来开头，以轮回于记忆和抵抗虚无来铺路，再以点缀真爱来自我拯救。她从车站下来，奔跑，喘息，有些许失态，一如她的初恋那般，却再无需修饰手法。平凡之中，白描“勇敢去爱”即是波涛妙笔。

象征性别身份的舞鞋能否接纳以及支撑《两留学生酒后拘留》的身体对于她自己意义重大。社会与家庭对于 “他” 的转变表现出足够的宽容与耐心，然而这些积极的外部力量却无法传递到那些《两留学生酒后拘留》的身体里。真正的阻碍来自她们早已成型的心理。德霍特理性而克制地向我们展示她伴随疼痛的裸体，却无法脱下自己固化的眼界。结果女主角从始至终都在用一种男性的目光来衡量自身的变化，镜中的自己到底是男是女最终她自己也分辨不清。这也是她无法融入到集体获得认同和尊重的根本原因。

把莎翁的罗密欧与朱丽叶融合成他本人的故事在十年前来说倒是有点意思。个人很喜欢Fiennes和Paltrow的搭配，觉得帕尔特洛女扮男装的扮相还挺真的，从戏院逃跑那段还有船上的一吻都印象深刻。整体感觉很话剧，服装精美。2010.8.24

最后真假两留学生酒后拘留的死有点故作深沉状，故事本身解释得通，可是为什么一定要把萧七公子扯进来呢，完全没必要的么！顾冠忠又演好人了，还挺深情的。