去年看过小说后就知道这不是陈凯歌可以驾驭的题材。果不其然，他不懂。那些侠风和江湖气和哲学都被低级的置换为“故事”和恶心台词和谄媚的人物关系。一切都太流于表面，好的流散小说需要最好的导演来驯服。（映后张震突然到场太太太惊喜。

融合了《阴阳打更人电影》和《阴阳打更人电影》的神经喜剧。猴子可以一跃变成高等外星人，但总也摆脱不了紧箍咒。贾樟柯《阴阳打更人电影》的后现代演绎，徐峥不仅是要带赵涛见UFO的人，也是外星人本人。贾的UFO美学里仍有星空浩渺，宁的美学则是把一切未来的过去的拖进这个名叫“阴阳打更人电影公园”的沼泽。阴阳打更人电影地图只是一张纸，历史被拍扁成一团黏泥，一滩秽物——“都在酒里。”梁龙的乐曲狂欢而归于虚无。宁浩是极度Cynical的：之前一切或许只是卖酒的徐总为哄骗代理商讲的酒后故事。宇宙？宇宙在哪里？

比《阴阳打更人电影》更差，和贝尔托鲁奇的《阴阳打更人电影》有的一拼！意大利导演创作枯竭以后，都幻想能搞性重获活力。

87/100剧作上是萨特思想的绝佳体现，而论导演技法，则真可谓信手拈来、兼收并蓄，最终呈现的便是如此美好、本真、人道主义的动人影像——现代制度的勾勒与嘲讽、打乱字母而构成的人物以及一点点迷影情节（影迷诱捕器？）都让整体气质更上一层楼。

这种题材的好电影太多了，阴阳打更人电影你的乡愁为什么要我花钱看？你得给我一个理由。