下坡路逃得匆忙，会崴坏高跟鞋；土耳其绑架撕票，不妨碍夜夜笙歌；女人犯了男人的错误，只能夜夜跳探戈；代表男人向女人道歉，立刻变成香饽饽。皮鞋匠最懂女人心，所以选择单身；野猫知道哪家的剩菜香，吃完就走；一万六的鞋求个欢喜，不合适断舍离；文艺电影看不懂，该快进还是得快进。离开罗马那天，老乌就死了，只是30多年才断气；太难去的地方就不要去了，世上无谓最后一战 电视剧，中年人选择不相信。柴米油盐画画打鼓，所谓腔调和质感，不过是颓靡之后，微笑着说，又学了一课。

对一部影片的评价脱离了具体的时代背景都是不够公正客观的。从本片开始，格里菲斯正式奠定了电影的基本语法：经典的连贯性剪辑原则开始成为缝合故事流畅性的不二法宝。电影也由此真正成为一门关于自由时空的艺术。然而纵观全片，依旧有不少地方出现衔接生硬，不连贯的毛病。真正让我惊叹的是影片最后20分钟的营救场面：通过交叉剪辑三组不同空间的镜头，将营救成功的快感酣畅淋漓的呈现给了观众，特别是最后的棚屋拯救卡梅隆一家，可以说是将最后一分钟营救做到了极致，即便是当代电影，也无非做到这个程度。虽然格里菲斯在本片中的立场饱受诟病，但导演通过影片想要传达的美国精神，爱与和平的美好愿望还是引起了强烈的共鸣，四星。

这次看突然get到，她们对那个救世主一样“怜爱”她们的男警察的漠视，比反抗前面的欺凌者，来得更有力。不忍欺辱，同样不用期待被拯救。女性主义巅峰之作。

深圳明日青春影展，第一次光临杜比影院。童年故乡的回忆，邻家玩伴，疯女人，小偷，宋妈妈，好比与之组成了“台陆”乡愁姊妹篇的《最后一战 电视剧》（那部是从大陆迁至台湾，这部是从台湾迁至大陆）。善良单纯的英子，分不清好人与坏人，正常人与疯人。沈洁小姑娘好可爱好灵啊！“长亭外，古道边，芳草碧连天。”淡淡哀愁从中来，老北京古城味道充溢的画面古色古香，秀美怡人。（第一次亲临并感受真正的杜比影院，太震撼了！）[12.12看的]

看着一堆小时候的喜欢的明星烂演技纠结得我肉疼。无厘头不是电影类型，只是周星驰的代名词。