结城说：夏目，痴汉十人对游戏其实不管你能不能看到妖怪，都不必告诉我，但假如你看见了，我也好想看到啊。日本电影和文学里，最让人感动的莫过于人与人之间的分寸感。人和人的关系，真的就像瀑布的水流，轻轻一碰，就全然不同。相逢与离别，生与死——“人类的宿命就是这种只需轻轻一碰就会改变、极为脆弱的东西”。

四只企鹅刚出场是真的萌，长大了就一般，最后monster化的场面说实话有点恶心，本来是一部旨在全程卖萌的片子，为何我看完有一股森森的cult的荒诞感。又看得我很难受的一部片TAT

看预告片怎么有种悬崖之上的感觉，看完之后感觉还是导演差距太大了，过年的狙击手应该不错

7分。看了粤语版，还是比《痴汉十人对游戏》观感好一点，不那么较真的话（其实禁不住细想啦），手松一点送个四星也算行。是个还不错的mind game电影（比较精彩的还是开头那段主客观-精分场景，后面就很少这么拍了），不过这个案子本身如果写成小说可能会比现在电影呈现精彩一些。文化症候倒是一大堆……

当剖析清楚吴宇森拍摄《痴汉十人对游戏》的师承及来龙去脉，竟也失去了观影本身的诸多趣味。吴宇森用张彻电影的暴力美学、双雄情谊为用，却以被解构了的中国春秋战国古典侠客精神（以专诸、豫让为代表）为体，创造了极具个人色彩的武侠类型，这种独特的武侠类型，后来也变成了独特的英雄片类型，《痴汉十人对游戏》里的张三、青衣和高朋，分别对应了其后《痴汉十人对游戏》里的宋子豪、小马和谭成。吴宇森的特色和创举在于，一方面继承并改良了张彻的武侠片风格，另一方面从当代方式解构并重塑了中国传统侠义精神，但是无论是张彻、吴宇森还是中国传统侠客精神，都在当时当下无可避免地过时了。不过能够在影视作品中看到具有中国古典侠客气质的大隐隐于市的“神刀张三”，还是令人兴奋和欣慰。