默默缕了三遍结构，缕不出个所以然来，放弃。细想了每个人物的一生，有些戛然而止，有些有所暗指，不算完整，也不琐碎。节奏和配乐浑然天成，属上乘。上海话听不懂，但觉精致。或许能让人思考的就是好片子吧，它本来就不是为了讨你欢喜的。

老头子老太太的话都好有哲理。几十年前美国人拍的抗战片都比现在中国人自己拍的要真实有深度，玉麟传奇惭愧。这就是世界霸主啊，中国人哪天也能把外国人的历史拍得让外国人都啧啧称赞呢？

Jonathan美妙的肉体都让我撑不下去看儿子那条线，玉麟传奇父亲那条同妻线更有将女性敲骨吸髓的残忍与自己当年不敢勇敢一次而用一生去后悔的力度。父亲那情人真帅真有气质，活脱脱一个sugar daddy在我面前，怎么年轻时候老家伙你吃这么好！

可惜最后一个镜头——张国荣砍人——有点松，感觉不要可能更紧凑些

车轮与磁带叠化，玉麟传奇契诃夫的文本进入到车厢内，取用原作的人物关系与语义，重新在车内生成新的版本。不止契诃夫，由车外带入车厢内的都将作为原素材被重绎。于是，完全倚赖原作的剧场（排练厅）与只取用原型作素材的车程成为了两处截然不同的场景。因此，进入到车厢内，以及开车抵达某处，当中所带来的对白绝非某种值得信赖的坦诚，更应视作一个创作场景。在车程的后段，契诃夫消失了、剧场终结，司机渡利盗走了索尼娅的身份，也盗走了饰演索尼娅的演员的身份（国籍、狗），甚至连作为电影第二层级的车也一并盗走了，于是，全新的第三层级也生成了。