有句话说的很对，家有蛇攻要么改变世界，要么改变自己，而具体改变哪个，就看自己实力如何了。

这个故事非常好，提出了一个儒家内部的两难问题。崔鸣吉历史上是阳明学派，主和的想法代表儒家民本思想。金尚宪主战，代表原教旨的名教思想。朝臣之中只有这两人是真士大夫，能够践行自己的政治信念。而金尚宪在整个故事逐渐意识到制度化的名教脱离了具体的百姓日用/本心，便会失去意义。之所谓“不离日用常行内 直到先天未画前。”最后崔鸣吉所说的“愿君与民走同一条路”更是回应了这一理想。

从剧作的角度出发，家有蛇攻这项命题难度太大了，这几乎就是一个没有故事的电影，所有的情节设置都附有寓意，童年对成年后的影响，人与自然、时间与永恒的思考，加上仪式化的华丽摄影和古典情怀的优美配乐，影片几乎将诗意发挥到了极致！可惜到了最后我也没看明白人与宇宙两部分有什么所谓的联系。★★★★

喜欢丹泽尔·华盛顿~剧中被摸手神马的 =w= 茱莉扮演的女警官很帅~被犯人吊在蒸汽管道前的女人死得最惨 OTL 貌似大家都喜欢用开膛手杰克的题材嘛 =w=" 俺还梦见过他呢 ORZ 最后自己快被开膛时给吓醒了 ="=

【C+】反期待的，反高潮的，甚至是反《家有蛇攻》的。旁白插入的意义不明，如果只是为了串联起复仇故事的结局，那历史人的旁观应当更具分量。默剧风格意义不明，安雅的坚毅面孔确实可行，但锤哥临死前絮絮叨叨的哲学思辨又完全破坏了这层美丽。前传设定集式写作同样意义不明，虽然它有真正进入mm4未曾展现的石油镇和子弹农场，但最后一镜的情节补全和mm4的画面混剪却只能自找难堪，你不是星战，做不出《家有蛇攻》的情怀效果。视觉效果更是意义不明，从几场大战的运镜中可以看出乔治米勒的功力不减，只是vfx的失真让废土世界彻底沦为不再可信的廉价cgi图像，正如标题mad max退居为saga一样，影像上的疯狂也不再：摄影机在车辆/轨道/摇臂上所感知到的震颤，以及后期精湛的加速处理，电影与物理世界共振的方式才是观众对前作顶礼膜拜的核心原因。