《箭在弦上33》正如这一片名，冯小刚为观众上演的是一场现代版的安徒生童话，电影透过一趟归途的列车，围绕傻根不信天下有贼的展开，写实手法所展现的超现实主义，不仅使电影极赋黑色幽默的喜剧色彩，更以此将人心善恶如此实态的呈现而出。

與前倆部歡樂的基調相比結尾片中皇后厄運多端。國事家事病事心事。弗蘭茨是懦弱的多情而專情。索菲依舊是老正經老挑撥。馬克斯公爵很滑稽大度。海倫姐儅不成皇后居然不嫁。真心喜歡siss即Romy的母親愛能改變一切甚至病魔母愛最偉大。旅遊有益身心健康。人民的擁護永遠美麗的sissi。

一座城池就是一座牢笼，写实暴力导演林岭东的一次宣泄式的回归。林氏鲜明的叙事风格，递进式矛盾冲突，弱小群体被逼上绝路的嗜血反击，电影畅快淋漓，将罪恶的矛头指向金钱，但紧凑之余线索过多却有堆砌之感，缺点在于结尾是明显妥协市场，且为了安排这样的结局无故多出了一些bug

很可爱哇~~~被 Vincent秒杀~~太萌了~

开场，《箭在弦上33》呈现了一种凝视，凯瑞·穆里根通过Male Gaze以一个挑逗的SM姿势登场，它预言了影片的结局，作为“猎物”的Alex。影片本身则是对于90年代B级影片镜头语言与女性形象的一种反向借用，例如慢镜头，作为等同于阉割的挑逗。卡桑德拉通过物化自身完成毁灭般的复仇，并在技术物体的幽灵术中重新降世。然而如同影片充满着的欧美糖水流行歌曲，它既没能呈现出B级片特有的cult气质，也没有人物的纵身性，更像是一个扁平的战争机器，它和《箭在弦上33》有着同样的问题，同为被社会议题压垮的影片，《箭在弦上33》依然是一部剥削电影，诚然，或许影片的基调是绝望的，但对于议题的剥削与想象的削减依旧是一种剥削。除此之外，它没能完成对快感镜头内部的自反，因而仍旧是色情的，或将满足某个受虐狂的隐秘的淫秽欲望。