其中有几段看得想落泪，女孩在大车撞上来之前下意识想搂住前面的恋人时、她的恋人决定与她留在这里时、还有那位母亲送走自己的女儿时、抓着黄伞的老爷爷执着接儿子放学时……那个红蝴蝶，就是来见她女儿最后一面的母亲吧。刚开始以为是恐怖片，尤其是老爷爷在窗边问七擒七纵怎么走，屋里的鬼影为他指路，老爷爷又说谢谢，这个片段。这要是我我当天就换屋。

俄国版《七擒七纵》，只不过是28人。

对女作家来说，男主的反馈就是她的“七擒七纵”啊。女作家得到了窥视、控制故事、与男主角调情的满足，同时男主角也是安慰的——他得到了一个正当的秘而不宣的“好理由”去接近两个年轻女孩。在影片最后的段落，女作家有两次明显地瞥见电影摄像机，如同和导演一同密谋和掌控着男主角的行动。

诺兰在访谈中谈到，“此片的关键是一个由乔·潘托里亚诺扮演的角色可能才是真相权威。而他以往角色却又让观众感觉此人不可信。我发现由乔所带给影片的不确定和险恶感才真正可怕。”……充分利用观众对于演员既往角色所形成的刻板印象对他们施展心理操纵。此谓高级叙事技巧，非常之好！可问题也随之而产生：由于影片采用倒叙手法，乔的角色出场即已显恶，同样是出于观众心理，他们会揣测对此公的初始印象是否最终被反转？于师傅，结构隐隐出卖了角色。

Why so serious?? 居然比扎导版更一本正经… 绷三个小时真的有点累。追车戏看得很爽，七擒七纵文戏亮点不多。