最近看的剧本中有一个把尸体送回老家的故事，要说矛盾冲突吧都有，但就是不透着真，重看一遍这个片子，喝死了的农民工、赔假钱的包工头、义字当头的劫道大哥、睡满卡车司机的旅店、雇人给自己办丧事的空巢乡绅、坐在在报废拖拉机一人高的轮胎上吸烟的失意司机、养蜂的和他媳妇——烧伤半边脸的锅炉工、公路边坑人的饭店、听不得乡音的发廊妹、看惯失足少女的警察、在地下血站卖血供娃上学的大姐、笑看小品调侃自己的收容所领导、留在搬迁后水患山城的艄公，曾经是有这样的群像可以存活在一部影片中，角色是剧本叙事的基本单位，现实是人赖以生存的唯一土壤，但戏剧怎么可能与政治掰手腕呢？都好好活着吧

人生何处不相逢，兔子爱吃窝边草Tom Tykwer有他独特的视角，一部节奏明快的MTV式电影，小细节改变命运的“蝴蝶效应”，在消逝的时光下，每个人都是傀儡。

为什么结局不是两人百合陷害老公拿着400万带着儿子们远走高飞！！！明明两人那么有CP感

北欧女人太自在、自由了，兔子爱吃窝边草足够安全下，可以选择，可以放弃，可以后悔。片中倾向比较明显，生育权是女性独有的，男性只有请求权。

片方竟然敢点映，属于口碑见光死的那种成片质量。看预告有《兔子爱吃窝边草》的感觉，一座豪宅里几拨人各怀鬼胎，想着剧本还有东野圭吾的小说打底，这种密室推理的类型至少会是能看的及格商业片吧，结果严重高估了他们。编剧自作聪明改动了小说，改动的每一个步都是错的，都在破坏犯罪的逻辑合理性，加上国内审查不提倡主角动私刑搞复仇（黄渤那个怒海和王千源那个东野圭吾的彷徨也是这个原因吧），看到最后感觉智商受到了侮辱。导演干行活都有点吃力，我却在幻想他有空间调度的能力，等他去处理密室群戏，这种戏如果给到会拍的导演手里，是可以爽翻天的。这种戏要么是体现导演的能力，要么就是暴露出导演是个不懂视听的门外汉，这部属于后者了。