历史故事武侠化，弱化了历史真实，强化了情节起伏和人物塑造，文戏武戏都兼顾，是一套合格的系列作品。本片是系列电影第五部，或许是全系戏剧冲突最强烈的一部，故事以杨四郎的曲折经历为主线，刻画了其面对阵营问题夹在两国之间，面对情感问题夹在两女之间的复杂心理冲突，不由让人感叹在生死有命的战争背景下，命运的选择真是身不由己，不过问题终将得到解决，阵营问题交给战争必分胜负，只是情感问题必然有一方要做出牺牲，可怜了四娘活不见人（CCTV6版本）。

俄展*大光明。索科洛夫把冬宫变成了一道时空的公式，或不如说，一场仪式，其中时代排演为分庭抗礼的空间，迎接摄影机那小心翼翼的巡礼，从彼得大帝的面孔到叶卡捷琳娜二世的背影，从格列柯的圣徒到伦勃朗的浪子回头，多么盛大的东方角落，悄然的低语也在提醒我们，缺席了的“监听”时代是怎样PTSD式的存在，历史那幽灵般的在场，引导游魂穿行在洪荒的梦中，那些吊灯与大雪，军服与舞会，被审美式地打捞，装进镜头的方舟，也像底片，在现实的、近乎穿帮的时间中显影（外交官的忽隐忽现），它结尾在缓慢的回望，就像对地理的模仿，就像费吉斯写的“通过舞蹈找到了自己的俄国性”，俄罗斯的辽阔同时是辉煌与荒凉，是狂喜与感伤，它让欧洲留下，却放逐自身。

浪费了一个很好的成长题材，为迎合市场，还是不可避免地陷入了大陆青春片的“类型怪圈”，拼段子抖机灵谈恋爱最后淹没在现实的海洋，介就素青春？太辜负所谓的高智商了，倒是有一句台词说得没错——“这是格林童话”。有一种人是金枪鱼，有一种人是鲶鱼，其实想想怎么拍好这两种鱼就可以了。

从开场就建立起一个讽刺的语调，此后大篇幅都在铺陈人类的愚蠢：年轻人在战争教育下散发出盲目的热情，领导层因为轻敌导致战略决策的失误；以及，贯穿全片的电视新闻，在交代信息的同时，展现出一种几近崩坏的世界图景，而媒体对危险的迫近没有感知，却不断询问观众是否想知道更多。直至最后，男女主角仍带有一种过于无畏的天真，只是到了两个种族的存亡之际，保罗·范霍文才愿意去动员出好莱坞屡试不爽的普世价值。结尾反高潮式地活捉虫族首脑，三人的胜利演说似在鸡同鸭讲，在人类中心主义的狂欢之外，仍保留了一丝不祥的预感。交战的动作场面绝对有类型快感，但导演对商业大片悄无声息的精神改造才是具有革命性的地方，只是儿时初看全被血腥镜头和虫族细节吸走了注意力。

學校組織看了一 所以會關注看了二