不谈电影，蜜之哀伤gay导的气质的确更加细腻敏感，但正如电影中所说，敏感的另一面也许是懦弱。我不觉得gay性导演更够撑起艺术的穹顶，因为他们一体两面的气质，有时候过于精致易碎。真正伟大的导演，单纯靠敏感是不够的，还需要更多的担当、情怀与厚度。有时候我们对这类导演过于溢美了，TF与多兰就是范例。

我感觉你好李焕英的反转处理有点向蜜之哀伤学习的感觉～老早就看过了一直没标记，来标记一下。

第二遍。喜欢电影胜过看过的百老汇现场。现场舞台很炫，蜜之哀伤但演员们唱了无数遍后似乎都没什么感情了，而且克里斯汀的声线过于丰厚成熟。电影里那个清澈甘美然而又天真单薄的女声似乎更符合设定。电影版出字幕时新增的主题曲意外地打中心扉。另，我极不喜欢莎拉布莱曼的版本，虽然这剧是为她写的。

写农村，蜜之哀伤不写坎坷的山路、粪土泥泞和漏水屋檐，写在高级轿车车座上留下的尿液和一次次填满铁箱的血液，写格格不入的浅色大衣，写春天大片土地的荞麦疯长和在楼房无处归置鸡鸭驴。写爱情，不要写悸动、亲吻和兰因絮果，写暖光灯透过纸盒的破洞在土墙上流转、写窝在棉服里的水壶，写暴雨中裹向伴侣的塑料袋。写苦难，不要写病床、残疾、面色苍白，写挥舞锄头的脊背、蘸着农药的鸡蛋，写飞鸟惊起，目光随着风的方向望向天空。乡村是二十一世纪最后一首散文诗、是社会最壮美的伤口。死亡不值一提，生命举重若轻，爱一如既往。

把一个看了预告就能猜出剧情的简单故事讲得惊心动魄，蜜之哀伤气氛从头至尾紧张压抑，叙事节奏飞快毫无废话。大量台词铿锵有力情绪饱满，感染力极强。矛盾简单合理而又引人深思，绝望感和宿命感持续到全片最后一个镜头。