同性恋只是外壳，把艾玛换成托马斯，故事要表达的丝毫不受影响。异性恋也好、同性恋也好，不是根本问题。除了肉体交流方式不太相同，一旦开启柴米油盐模式，困境都差不多。

悲伤和抑郁在蓝色映衬下显得无比刺痛，古典音乐此时也不再悦耳，原来生活遗留下来的一次出轨的证明和一段未完成的乐谱都仿佛一段玩笑，只有泳池如羊水包裹，除此之外全是冷漠。比诺什演的好扎心

哪个杀千刀的在我看之前就跟我说是讲精神分裂的尼玛。。。

"没关系,总比孤零零一个人好"..吗?

上下部分两次看完。黑暗泥泞的时代，宥胜裸装安德烈总试图超越现实的可怖而表现人性的高贵，那么最终出于道德感的沉默是一种必然。然而对美的渴求、对艺术的忠实不会沉寂，所以有铸钟男孩被压抑的创造力最终迸发和释放来彰显另一种必然。安德烈、他的师傅达尼尔和对手基里尔三位画家的命运也构成一幅斑驳的三圣像，在钟声敲响之际，被灌注色彩。塔可夫斯基的调度能力惊人，战争场面的掌控力堪比黑泽明，更可以在残忍与平静间随意游走出入，比如“流浪艺人”一段，捕走艺人的兵马在草棚前凶神恶煞，但镜头一转，也是这队人，隔河岸拉远看却如一行诗。