如果七楼半的低头哈腰是人生常态，电影车手那它与自我觉醒的煎熬之间的那扇小门，究竟是捷径，还是毁灭之路。

结局太草率了！很多事都没交代清楚~《电影车手》夫妇这回成了坏蛋，一个遥控指挥，一个干脆亲自上阵；一猜就知道亚力克斯是坏蛋，再联想到酒吧里霍桑警长对迈克尔的提醒，更加坐实了；前半段寻找普林，我觉得还是很刺激的，节奏紧凑，而且让人猜不透，尤其是当那个拿着吉他的黑人身份坐实时，就是个小高潮，没想到黑人是杀手~那个大胡子Jackson虽然面色不善，没想到还是个热心市民，最后还出力勇斗黑警；那个护士设定也很有迷惑性；迈克尔一开始还猜错人了，把FBI保护证人的老哥给打了；总之，在普林身份判定之前，作为悬疑片，我认为还是很不错的；60多的连姆扒火车、肉搏黑人小哥、让火车分离、以及最后智取黑警，动作场面也很带劲的；影片的优点在于节奏紧凑，穿插着悬疑也能引人入胜，缺点就是结尾太草率了，强行happy ending~

《电影车手》里说：“说一声再见，就是死去一点点。”那或许每一次新的相逢，也是活过来一点点呢？生活不会停止，总是会向前延伸的，这或许是对「再见」最大的安慰吧～

也许是安哲的集大成之作？他终于捧出了一个历史的幽灵。他追寻着残存的胶片，即是被铭刻的时间。而在长途跋涉中，他又不得不穿越时间——穿越战争，穿越爱情，穿越漫天风雪，乃至穿越死亡。但最终他哪里都无法抵达，在旅途的终点，他只得与孤独为伴。我总算在安哲的电影里体验到了一次穿透性的诗意。在那种历史性的宏大悲剧面前，人类是彻底无措的，甚至连悲伤都无处安放。

乍一看还以为学生毕业作品……洪金宝的《电影车手》，枯燥但真实。许鞍华的《电影车手》很私人，略伤感也略无聊。《电影车手》当爱情片看矫情做作，当恐怖片看还有点意思。袁和平的《电影车手》中规中矩，但也仅限小打闹。杜琪峰的《电影车手》以小见大，造化弄人，个人的命运淹没在时代的洪流中。林岭东的《电影车手》怀旧感伤，但也割裂，让人不明所以。最后许可的《电影车手》看似轻描淡写，嘲弄讥笑，但充满深意，让人思考。整体没有什么框架脉络，更没有主题，七拼八凑，各玩各的。代表香港，回照历史？不见得。