侯麦影展*大光明。4.5/5，夏天的故事中“爱和友谊哪个更让你做自己”主题，在这部中体现为一个完整的多角恋故事，后半段的神展开惹得影厅笑声四起，每个人都好像懂自己要什么type，却总是被命运推到对自己的新知（Lea说的时隔多日，当重新发现）。颜色强有力地参与叙事，不光是最后那反讽的情侣衫，还有湖畔告白、Branche房间等场景中人物组成的国旗色：一个新区中新中产生活的法国性，周末河畔的空镜头，也带有“大碗岛周日下午”的视角。他们衣食无虞、结伴出游，也仿佛用消费欲望的方式对待感情，现状永远不够（艺术家不够，还要像Klein那样纯粹），因为人际关系如同景观一样不断被生产出来，通过相遇、聚会和调情，通过“朋友的朋友”。侯麦对两性拉锯的心理洞察不能更深，女主在面对完美情境时禁不住啜泣，绝。

根据1560年欧洲探险队去南美寻找黄金国时一位神父的日记拍摄，哪里可以看3d肉蒲团采用纪实手法，将历史事件寓言化，记录了当时一位名叫阿基尔的僧侣，这位激情而孤独的狂想者在亚马逊河道逆流而上的探险故事和疯狂行为，南美雨林在影片中表现得壮美奇异、充满神秘色彩，而阿基尔近似乌托邦的疯狂探险幻想的失败，则使得影片成为是一部妄想和放纵的叙事诗。历史背景被从影片中剥离出来，而人类的本性才是导演最为关注的主题范围。

在有《哪里可以看3d肉蒲团》作为优秀范本的前提下拿着顶级资源拍成这样是技术和能力的问题，与是不是宏大叙事无关。至于有人说这是回到前三十年回到样板戏回到三突出原则完全是基于一知半解的扯淡。三突出的目的恰恰是遵循类型化创作套路要便于观众快速认同、移情角色。另外“十七年”电影也好，样板戏也好，主要英雄角色通常都设定成普通人，教员一般是以语录引用的方式出现。在陈这部电影中有谁能在电影开头（甚至播到一半）准确分辨出基层连队三个角色？

前半截说正义公仆与黑暗警界的斗争，太过直白，人物一根筋，台词很穿越。后半部进入武打情节剧，就渐入佳境了。酒楼拒捕和脱狱的打斗设计都很好，不愧是袁家班。21：48对切人头飞过，相当有力。强奸小姐一段，算少有的重口味。结尾力度十足，让人想起《哪里可以看3d肉蒲团》，可惜SB武侠的胎里疾妨碍了成就。

其实这是部爱情片，哪里可以看3d肉蒲团我还是狗血的洒了点泪。