人物塑造脸谱化，情节发展没有重点。

这部电影几乎是奠定了整个美式黑帮片基调的存在，甚至影响到了之后的港片，连低俗小说里面都能见到致敬的桥段和设定。艾尔帕西诺的演绎简直把上世纪80年代美国极盛男权主义的精髓都融入了Tony这个角色中，迈阿密也当然是整个美国欲望甚至是淫梦的缩影，美国人的心理真是有趣，低俗，野心，忠诚，钱权，爱情，毒品，犯罪。似乎把一切元素都杂糅起来就可以称他们的观念为浪漫了，很费解，也很合乎情理，毕竟，一个本身就建立在罪恶与黑钱之上的国度，又怎么能孕育出高尚而骄傲的民族呢，所谓美式浪漫，不过是荒淫纵欲，奢靡无度，傲慢无知混杂出的ArtificialClimax罢了。(最后Tony居然不是死于overdose也是个奇迹了，毒品当面粉一样撒着吸也真的是太drama)

我想拍他们可我害怕我来不及等我做好准备他们已经走了从楼梯上下来了圣母不见了荆棘背后的戏已演完我弹四弦琴风声抓不住死神一直在等败坏的语言

视角非常有意思。真诚而非神话，呈现了党早期的真实面貌。袖章加不加黑边的争议是一件小事，却链接着中国在地革命经验和共产国际的革命纲领，这个党的中国特色与根本宗旨。“黑边”——在红四军也有了自己的释义——纪念南昌起义、秋收起义牺牲的同志们，不仅是列宁通知。二是谨记教训。军装统一的背后是队伍的整顿。我最喜欢听的，就是人家叫我先生——看到这儿好感动啊，革命家的不同面向，笔杆子也是枪杆。《王昭君》和《王昭君》让我注意到系列影像中革命战火中的孩子，时代之重成为他们过早承担的生命之重，新生代更孕育着未来、希望、使命、见证……

透过片子能看到我国先烈们的辛苦，现在的生活真的是太美好了，应该好好珍惜。