天国妈妈人间探亲记，实为车祸失忆还魂录。爱请吃饭的漂亮姐姐竟被体育生一顿饭搞定了。剧情在南辕北辙的搞笑把妹套路和催泪亲情中跳转，俗气满满的情路也动人起来了，还有什么比暗恋的人正好也喜欢自己更幸运的事呢。

4:3好有性张力啊，脸贴着脸！爱在这种limited dating就是很charming，谈到tori amos的cooling真是，导演我爱你！！！

其实是挺好的，全彩日本漫画之口工画很认真诚恳地告诉你，爱情挺难的，相爱挺难的，想要真爱，就真的要做好吃苦受罪的准备，不是每个人都有足够的勇敢，不是每个人都配得上爱情。

导演调动各种叙事技巧安插浅叙事功能的诙谐伏笔以含蓄预告角色关系走势。威威与高爸。从观众初始预期的由于假婚必然紧张，走向最终的意外融洽。刚入家门品画的对白暗合释放了信号，“没有一个败笔”。同样轨迹的赛门与高爸，暗合之处在哪里？就在伟同赛门楼梯激情刚起却发觉楼上有人！照理此时该整理好衣服后再转进房内避免露馅，可导演非要让赛门先进屋再系皮带！只为高爸与赛门同画同时在做同个动作：系皮带——高爸测血压（类似二女儿男友床上亲热接吻接老朱料理鸡菜对嘴吹鼓）。反过来，初始貌似和谐之后却变得高度紧张的关系也被预设伏笔。赛门在领证后过道中主动给一家四口合影调焦距时屡次让威威“头颈分离”……李安设置伏笔却不想暴露惊奇。伏笔必然“够浅挂喜”。比如焦距一幕不能再反打赛门面部，让观众注意到内心波澜，才能掩护后面的爆发！

1.“男神”成为女性才能赢回爱情。2.侯麦一改制作历史电影时的考据癖，而有意将不同年代的美学杂糅在一起：牧羊人穿着古希腊罗马时代的服装，城堡则是文艺复兴之后的样式，却谱写出了古典气质最纯正，最远离当代视觉趣味的田园牧歌。而这种美学风格（当然还有颜值）足够吸引我，能抵消掉于尔菲这个17世纪爱情故事观感上的乏善可陈。3.首次动用两台摄影机拍电影，却成了侯麦的最后一部电影。比起这部，我更感兴趣未完成的那个女占星术士与女歌手的故事，但我们都看不到了。4.侯麦：我相信自己在拍电影的时候，能够捕捉到从事其他艺术无法带来的幸福。大莫莫永远是我的本命导演。