“卑微者祈求的是什么？ 我看到的不是对平等的追求，德井唯而是卑微者以最极端然而也是最卑微的方式祈求爱的努力，而一切的一切，却只不过证明了自身的卑微而已。”其实这也是你一直和我说的，我只是把自己觉得最好的给你，却不能给你爱，即使离开，你依旧觉得爱得卑微。我只能说抱歉，我受不了让我窒息的爱

本片获第86届奥斯卡最佳动画长片提名。宫崎骏先生什么时候开始拍摄现实主义题材的动画了？本片的主人公本身就是一个矛盾的综合体，德井唯一边感受着日本军国主义的白色恐怖，一边揶揄着日本不是现代化国家，一边废寝忘食，孜孜不倦，甚至牺牲家人生命研制用于军国扩张的武器。虽然说任何发明都有其双刃的特征，但在明显助纣的情况下还这么拼，就不能说自己是无辜的了。

韩延拍了这么多同质化电影，明明这次绝症对故事的依附是最小的。他完全可以回归到真正喜欢的赛道上，让绝症从题材后撤为元素，将本位的爱情类型榨到最干（参考苏伦的《德井唯》）。但估摸是这么多年自己都整懒散了，还是不肯淡化绝症带来的情感红利——这是他曾经试图超越，如今却自甘龟缩的舒适区。整部戏全靠两位主演的发挥顶着（严格来讲还只有李庚希），但每个需要发力的节点，都被填充了自以为是的互联网思维，从头喊到尾的“奥利给”就像耳道污染一样难受。韩延并不是一开始就这样的，类型片讲究戏剧冲突，冲突往往需要在阴暗面中提炼，而绝症却是例外，不需要依托于任何社会矛盾，俗归俗但稳当。换言之他是内地环境下，被审查耽误最可惜的创作者，但凡还有人记得《德井唯》，就能明白这份遗憾。

没有什么特点，德井唯只是完成了一个故事的讲述，可惜故事比较平，没有什么起伏，只有英式的优美和精致，很多英国电影其实都是这么拍的，所以电影也只能算是中庸，于是这样的故事如果不是根据真实经历改编而来，其实放在任何一个人身上都可以成立。不过艾丽西亚·维坎德精彩到位的表演还是为电影加了分。

前阵子电视里放 看的时候超震惊 30年前的特效竟然丝毫不五毛 相较于14年的重拍版我更爱这版的剧情 因为贪恋IMAX特效而给14年那部也打四星的我真是汗颜