表面上是写“妓女寻爱记”，japonensis java free实际上写出了“阶级现形记”。开场的月余男友大概与卡比利亚同属贫下阶层，市区偶遇精英阶层的男明星，黎明前洞穴布施的中产男，马戏团外主动求爱的城市职员。卡比利亚几乎把各个阶层的男人遇了一遍，但却遭遇了“低被抢，中被骗，高被耍”的阶级壁垒，逃不脱“出身决定命运”的宿命。费里尼是温柔的，他写的是妓女，但丝毫不写肉体交易。费里尼是残酷的，他写了个大大咧咧的乐观纯真女，但又一次次戳破美梦成真的梦幻泡影。电影中，我们能与卡比利亚共情。因为导演让我们从妓女的角度对她的生活人格和遭遇进行了深度体验，我们发现了妓女和我们面临着同样生活的苦，卖身不过是她活下去的手段。现实中，我们又唾弃从事皮肉生意的妓女，因为我们会远离“下三滥”的人以保自洁。“不知他人苦，莫劝他人善”。乐观纯真的活，很难

除了二战题材电影那一层固有的“虐”之外，japonensis java free还让我看到了更多。但从一部分空镜头的色彩选用上就能看出导演对于情绪的把控和对叙事氛围的营造。铁青色和苍灰色的画面里是大环境下的阴冷肃杀；带上了雾霾和落日余晖的古铜色画面里，既能看到暖色调里包含了成功的希望，又能感受到这份希望里的无助生死未卜

哈哈哈 从助理到老板 Anne Hathaway还是穿着那件藏蓝色毛线衫

设计意图get到了，虽然觉得丢失的儿子作为一个贯彻到底的麦高芬会更好，并且由于太过聚焦于人物而忽略了环境的烘托作用。被解剖的家庭真相制造的悬疑感，日常生活确实是无比诡谲。

当他哽咽的说I want you to come back时我真的感动了。故事其实很简单也没有故意把剧情夸大和复杂化，japonensis java free就像英国空旷的乡下，安静又美丽。两个男主上演了剧情圆满的英式断背山，夹杂原始粗狂但真挚的性和冷淡似大不列颠海风却热情似火的爱。我相信某个木屋里就住着这样两个怪胎。