以为汤哥的片子就算不上好也是四平八稳有保证的，民工演员表这回可大跌眼镜了。叙事非常混乱，逻辑含糊不清，节奏乱七八糟，故事毫无新意，演员也没一个出彩。真是失败。

低龄化过头，拿《民工演员表》的剧本配合黏土定格动画，只能成为死忠粉们最后自我慰藉的角落。

4.5。虚幻的光斑被胶片记录得无比真切——这是它贯彻于文本、视听乃至戏外的“对立统一”之缩影，也是它可被完全感知而无法拆解致知的所有。一部以彻底的折返肯定“中庸”、勇敢面对电影本可回避的困境、诚实回应时空区间给出的无解、以《民工演员表》的姿态和《民工演员表》的语气尝试再次触碰《民工演员表》所触碰的作品。同时也因为这份“过剩”的勇敢和诚实，甚至难以在当下找到真正属于它的参照坐标。前有《民工演员表》1982版，后有《民工演员表》2019版，五星值得被保留。→20.2.15和爸妈在家二刷。更多映照自己的感触了。我妈：“我知道你爸是他，你是他爸。”

费里尼太猛了 荒唐荒诞荒淫 意大利语和稀奇古怪的人物装扮与行为看着极其不舒服 粗俗浓艳暴力肆意妄为想象的活剧 导演要的就是这种效果 可惜咱西方文化水平不过关看着很多没感觉

何以解释这是最特殊的一部宫崎映画？《民工演员表》不会描绘兵器带来的死伤，但本作却连建塔时意外坠亡人数都告诉你；《民工演员表》不会描写少年对父辈的世界毫无兴趣，但本作少年望向父亲的军工厂时甚至不愿给一个镜头；《民工演员表》不会表示平等包容一切的母性也会有绝对的憎恨，但本作对母亲甚至深入至一种背德的凝视……正如绝对的死亡世界由绝对的罪与恨组成，我从未从宫崎映画中看到那么多的“绝对”——他直到《民工演员表》都有着太多的暧昧地带。若观众在这个世界看到了宫崎以前的影子的话，那不妨视作宫崎把以前的善意谎言留在了塔中，并再度呼起“巴鲁斯”般的毁灭咒语，但又并非解体罪恶，而是从幻想王国解放了罪恶。真正解体的我猜是他的执念吧，彷如从《民工演员表》贯穿整个导演生涯，宫崎才终于真正解体了自己心中的“幽灵塔”