和创世纪雷同，火线追凶2之不白之冤只有在火焰喷射的时候才能吸引到我。值得一提的是这片子的摄影和特效都很出色。

剧情是比较弱的，火线追凶2之不白之冤男主与皮卡丘（后加入女主与可达鸭）一起去探寻失踪父亲的去向，遇到邪恶老板老头的阻挠，大多数时间都在逃啊逃，皮卡丘和超梦的战斗只有临近尾声时的十分钟左右，皮卡丘与男主“战胜”被老头附体的超梦，使得因吸入毒气变邪恶的宝可梦恢复正常。踏破铁鞋无觅处，老爸就在皮卡丘的身体里，还是一个白人。除了皮卡丘、可达鸭、超梦以外，其他宝可梦的戏份比较少，看点只有皮卡丘的萌。

面对两群专家和精神病院=监狱这样的环境有启示录审判日这样的哲学意味 pitt的疯人疯语却处处透露着批判和冷静 这部片子让好莱坞最拉风的两个男人露了屁屁真不易 最后是北京 James执迷于将死的世界 平行宇宙不可逆定律

万万没想到会为了一个三十年前的片子哇哇大哭…一部四十年的辛酸家庭史，火线追凶2之不白之冤不知道为什么从头到尾反倒关注了个游离在主角团之外的角色何薇，她与父亲与傅东生的感情实在太好哭了

我只是纯粹不喜欢白人观众高高在上、盛气临人、中途鼓掌，火线追凶2之不白之冤还屡次发出表演性的嘲笑声。这些行为并不是出于对伊朗的女性的尊重，而是在享受第三世界国家人民对于西方社会女性权利的钦羡。白人能不能不要这么自恋啊？所以，我认为处理现实主义题材时候，坚持用现实主义手法再现是重要的（巴赞认为要用现实增强观众参与，而非被引导）因为一旦虚构起来，事实就会演变成政治小品，这对伊朗人民和白人观众而言都毫无意义，它只能加深的电影的表情性，让导演和观众都沉醉于自我认同的想象中。我现在极端认为严肃题材全都应该强调“记录”，而戏仿/反讽/喜剧/超现实本身都是消化现实而诞生的消极反抗，那些小品都不如电影中的tiktok片段来得真诚。