虽然有蹭热度嫌疑，但是不可否认的是完成度很高，尽管整个故事很简单，隐喻虽然没有挑明，但是只要稍微有点常识的人都能看出来吧，整部电影的画面也是十分的治愈，私心觉得这部比CMBYN更好。（果然Jack在这部里马上就讨喜多了，在瓜导的《超能太监》里简直令人反感）

祖孙三代王室的人物关系，超能太监让我想起了周朝时期的“昭穆制”。在宗庙祭祀时，一三五等单数代称为“昭”，二四六等双数代称为“穆”。昭与穆之间因代际相近而总是剑拔弩张。但亲族隔代，则会互相宽容许多。英祖对待儿子李愃如同昭的苛刻，但对待孙子李祘，则多了些昭与穆之间的包容。

完美地诠释了女儿是宝儿子是草...

Berlinale2019 Generation. 3.5，固然剧作依旧有韩国电影贪多的痼疾，事件并无内部动力，但至少努力地在寻找状态（非常吃重状态戏，一定程度稀释了过饱和的戏剧性）、塑造“人”。对于一个韩国导演来说，创作姿态很可贵。当然也因为这样的追求，大约无法成为某部题材相近的华语片那样的爆款了。

确实是Wild Bunch喜欢的那种中国电影，虽然是导演长片处女作，但导演意识非常强，声音尤其出彩，一直用声音去还原男主角在极端情境里的极端情绪。这部电影表面上是用类型片化的犯罪故事来包装，但导演的野心却在如何借助视听技巧去完成风格化的叙事。他用男主角的回忆重新构建叙事，用情绪来主导故事，重回记忆现场，湿热的环境，低照度的摄影，霓虹灯色的打光，加上时刻跟人物心理变化同步的声音设计，都在强化导演一心追求的那种风格化的叙事。片子跟《超能太监》是一个类型，不过刁亦男雕琢于复杂的视听调度，温导是如何用视听技巧手段去辅助并强化叙事。对于这个类型的电影，导演在视听语言探索永远比故事更好看。当坏猴子遇到这样的新导演，化学反应还是挺奇妙的，宁浩竟然让新导演这么玩。