【C】对我而言，最大的看点就是看男主肆无忌惮的挥霍财产，给穷屌丝我一种起点爽文的生理快感，但这个快感很快随着行为的重复而削弱。而在该进入到正经的煽情与讽刺环节时，垮了，球场戏尬到我将头扭向一边。剧本其实有出彩的点，但导演所选取的展现方过于浮夸，这种浮夸在笑点上是有用的，但却让电影天马行空到有些不可理喻，难以共情。夏洛特烦恼也不写实，也舞台化，但至少还有那接地气的一碗面。西虹市只有钱，飘满天的钱，但钱多了，也就不值钱了。

上流社会真空虚，真无聊，真好啊。

现在想来，这种把时代放得很大，把个体的生存现状压缩得很窄小的叙述方法，是我并不认同的。这和我自己的文艺观是冲突的。事实上我们本已处在这种人如蝼蚁的生存境况下，既如此，要文艺干什么？是来强调这种“人如蝼蚁”的境况的吗？是来接近某种“非虚构”状态的吗？文艺的现实感究竟是这么来的？可以去补补卢卡奇分析的托尔斯泰小说，顺便看看他为什么不喜欢自然主义和福楼拜，虽然卢卡奇是个马克思主义者，并且渐渐背叛了自己早期的学问……其实我也不知道自己能坚持多久，且坚持着吧，但我想从笛福，从狄更斯，从司汤达那里发展起来的传统，《盛世妆娘》这样的作品是无力颠覆的。

出现疫情，盛世妆娘韩国政府首先想到的是断网、封锁消息，不把真相告诉大家。后来又骗大家说会治疗感染者，但其实是直接烧死感染者。病毒仅仅是“天灾”，而韩国政府的做法则是“人祸”。天灾+人祸的结果就是暴动，盆塘市民要强行去首尔，以至于韩国总理下令射杀百姓。让事情闹大的不仅仅是病毒，更在于韩国政府毫无人性的行为。如果韩国政府从一开始就能一切公开透明，不用武力镇压，就不会产生最后不可调解的严重后果。你觉得不把真相告诉百姓，百姓就不会恐慌，但一旦他们知道了真相，知道你在骗他们，后果会比你一开始就告诉他们真相严重得多。感染者的哥哥这个角色也太让人印象深刻了。隐瞒集装箱的事，不说实话，在医院捣乱，殴打医生，甚至杀了孟瑟，间接害死了千千万万的人……这种人并不是只存在于电影里，现实中也有很多。

妈呀，盛世妆娘我居然被一个黑社会头头感动哭了。我的丁真大哥😭😟这可比中国的无间道好看多了😟