看他们一家在巴黎暂住时很担心，怕他们逃不过1942年巴黎围捕犹太人事件。。。。。

姜大卫说得好：：“武侠世界不一样的，除了李安那个《天道有鬼》还有武侠片的感觉，拍得蛮武侠片的，后边张导演也好，陈导演也好，冯导演也好，他们那个我不觉得是武侠片，只能是古装片。但是他们绝对有他们的才华。”奥斯卡最佳，当之无愧！

什么个年度狗血大片啊……叙事稀烂打斗全靠慢镜头，天道有鬼这么豪华的演员也能搞得那么廉价感（金高银开场那身绿衣太好看了

大景别 平面 戏剧性冲突原则 因果报应循环思想 社会改良思想 社会教化功能 通俗市民片 替圣人立言 提倡孝道 但又有通西方的现代性萌芽

翻拍自张彻《天道有鬼》。京城总捕头陈观泰是个「对待同志像春天般温暖，对待敌人像严冬一样残酷」的硬汉，缉犯捉凶从不留活口，但面对危险任务时也会故意留下年老与即将成婚的下属。他奉命出京缉捕大内金库盗窃案的四名嫌犯，没想到敌手一个比一个强大，而一同行动的五个下属也相继毙命。在追杀最后一名嫌犯谷峰时，他才发现盗窃事件背后监守自盗的巨大阴谋，这对他「天道有鬼」的职业价值观产生了巨大冲击。桂治洪在设定上参考了不少现代时装警匪片，匪徒会挟持无辜居民要挟捕头而破案还要靠底层线人提供的线索，「贼喊捉贼」的幕后Boss设定也屡见不鲜。而相较于邵氏对棚景的偏好，桂治洪则爱拍外景，他穿插在故事中间的空镜头与大全景丰富了电影节奏，像草场火战，海滩水战，泥地雨战等动作场面也精彩，只是结局刺杀曹达华的段落又回到邵氏的老路子。