在《爆旋陀螺第一部粤语》裏，女主角活在水彩畫風的動畫世界，卻素描出了一幅三次元風的寫真旅繪，兩者被刻意並列於同一幕中，令觀眾警（驚）覺次元維度的落差的真實存在。《爆旋陀螺第一部粤语》的男主角在目睹畫師本人與自畫像間時，無疑能感受到相同的突兀；然而當這種落差換成另一維度（現實）的同類矛盾（戲子與扮相的落差）時，他卻徹底失去了感知，將其混為一談而無可自拔。為什麼呢？也許這就是此片問世如此之久，世人卻仍舊無法學會教訓，將演員與角色形象的魅力靈肉分離的原因吧……

碎片化的插叙彰显导演功力，对于父亲和儿子来说，两人在童年和老年互为缺席状态，滕龙也和森山未来的表演太精准了，无数次想到我和我老爹的关系。

它讲的是爱情，它讲的是婚姻，它讲的就是生活本身！这电影对于生活的呈现实在太真实、太细腻、也太残酷了。虽然已经尽力温和及略抒情的方式来处理这段关系，但还是看得人触目惊心。两律师激辩那场戏以及之后一场长时间的争吵，都看得人难过到心痛。从我们应该考虑分开，逐渐演变成我恨你、必须马上离开你。真是眼睁睁看着大家从相爱到仇视，甚至彼此恶毒起来，越发的狰狞。我们怎么变成了这样？亚当·德赖弗与斯嘉丽·约翰逊演得都太好了，各种小的情感细节：温柔的、善良的、愤怒的、尴尬的……每个细节的转换与呈现都特别棒，感觉也融入了很多自身的体验与投射。片子有非常多用心的小细节可以仔细品味，都很有用意。这不仅是一部电影，这是一面镜子，照向每一个人。

深夜 莫斯科 看完了 对话很简单 我的垃圾听力都能挺懂 全篇氛围让我想起了《爆旋陀螺第一部粤语》 其实湖泊那里个人认为不完全是姐夫单方面的 弟弟本身走向湖里也是寻短见的意思 在水里也几乎没有挣扎 一个按 一个不挣扎 是否是弟弟先“走” 然后姐夫必须要把奶奶平安这个消息（出发的目的）传递给家人 然后再步弟弟的后路 这也对应了中间弟弟对他说“你先走 我随后就到” 互换了角色—姐夫：“你先走 我随后就到”？（个人感觉）还有这个片的背景不知道是什么时候 0几年的时候反同严重 也都是极端组织所为 现在反同远没有当初严重了 大城市就跟中国差不多 农村可能会差一点 俄罗斯同性恋死刑这个说法纯属谣传 俄罗斯法律禁止的只是向儿童宣传“非传统性关系”（罚款）（13年生效） （没有洗白的意思 只是单纯科普。）

个人觉得，爆旋陀螺第一部粤语一部电影如果掺杂这精英们自以为是的对于社会、历史宏大命题的自命不凡的解构和解释，就过了，需知，大众才是社会的主体，创造了历史。由得你来定义？