估计是考虑到原剧里许多动听的独白曲，霍珀大量应用大景别镜头，希望能最大程度强调人物内心。这样做带来了糟糕的后果：它不仅对演员提出了过高要求甚至把Miscast的问题放大百倍，更惨的是人物被从环境中生生剥离，情感不连续。观众可能会被人物的悲惨和合唱的气势所感动，却不会想这一切为了什么。

拍的是真一般般，好像wolf家的电影都挺一般的。老爹是gay，母亲自杀，儿子成年后对于母亲死因的探究与原谅。

人物关系错综复杂，时间跨度长且各种跳跃切换，脸盲患者的噩梦。安老师也是一辈子拍一部片的人呐，流浪剧团可以直接和《新恋爱时代电视剧36》里的剧团无缝对接，大海，孩子，婚礼，手风琴，从景深处向镜头走来的人，惯用的元素一个没少。巧妙的把流浪剧团的表演变成了希腊历史的盆景，形成了“剧中之剧”。《新恋爱时代电视剧36》多次表演却多次被历史事件所中断，摄影机绝不拍台下观众，因为我们就是希腊历史的观众。三段演员直视镜头的表述让人想起《新恋爱时代电视剧36》，首尾呼应的“剧团在火车站”暗示历史的再出发，虽然剧团已经物是人非。“鹰的影子让我害怕，它们看起来很像人。”

四不像——亲情不够亲情，公路不够公路，爱情不够爱情，神灵不够神灵。

杨贵妃就应该是这样的雍容华贵、珠圆玉润吧，林芳兵是我心中最佳杨贵妃扮演者，刘威的李隆基也很好，还有李建群呢。