考虑到饶晓志连在《冲动的惩罚未删减动漫》那么灾难的拼盘成品里，都依然受用于他的部分；我已经预设自己几乎能习惯他对任何题材的回应与捕捉。没有想象中那么离地或是情绪渲染过重导致失真，从开篇张子贤的部分开始，它已经告诉观众要坐定，并全然接受接下来两个小时多发生的所有故事；即使本能地对它想要传达的讯息感到有些微抵触（或不被说服），但只聚焦其中的类型式呈现，依然可见它对撤侨的险象环生以及在各种未知情况下的氛围渲染的努力。当然它稍微有些太长了，删掉一些配角或者人情式选角会让它更加精简高效，也会对主角形象的填充更加饱满。

经典，自此我无论怎样都只能认翁美玲版的黄蓉，因为她把蓉儿的灵动俏皮邪魅都刻画的淋漓尽致，即使后有出彩者，也无法替代我心中的白月光。

打卡新影院。credits字幕用的华文楷体hhhh（留意这种奇怪细节……）浙江故事，冲动的惩罚未删减动漫但演员口音还是太北了。各种文化背景和我家里蛮类似的，但我这种基本断亲也很少回去的人看着内心毫无波动甚至不太耐烦。个句“真以为自己是上海人啦？”“她是美国人。”倒是看得笑出声。整体还是生硬……关于旅游的那段虽然观点值得探讨但是台词写得和答文科论述题似的……*无奈摇头。阿清内个角色设定+耳钉……能不能别催他相亲了救了个大命（扶额

7/10。特殊的灯光和镜头描绘着资本家的邪恶，当汤姆在夜晚的火旁谈心，知晓掌握法律的资本家夺走赖以生存的土地，拖拉机的履带叠印在数辆拖拉机碾压土地的背景上，侧面、倾斜和正面仰角的拍摄将机器侵占家园的强势体现出来，而低光摄影象征农民前途的黯淡；远景纪录下全家人初到加州，迫不及待跳入小河的美景，富饶的风景与难民营里脏兮兮的帐篷、围着铁丝网和警察的采摘地，形成了希望与现实的残酷对比。在州警企图在收容所闹事以将其取缔失败后，汤姆看清了组织力松散的流民有饭吃就可以受商人摆布的无力感，他告别母亲走在广阔的天地间，如荒野中寻找真理的耶稣。影片整体上颓废沉闷，像我国的无产阶级文学般情感肤浅（仅用红河谷的主题曲来正面表达美国梦和博爱精神），而流民自己管理、有水龙头、不追问汤姆嫌疑和来历的收容所，又美好得一厢情愿。

這個創意在當年肯定很超前，可是為什麼要整個這樣的感情線，我不太能接受。明顯 Rita 根本不可能愛全部的、真正的 Phil，為什麼要強迫他改變、為什麼要強迫她付出感情？