到了结尾一章，我得到了妈妈的桃花源一切都更完整了，虽然平淡但三部曲的终章其实就应该是这样的，而不是强迫一个老头做和年龄不相符的打戏。丹泽尔也再次展现了高超的魅力和演技，为角色赋予了年龄和智慧，部分弥补了动作设计上的不足吧，如果你也很喜欢这个系列的前两部，便不妨用本片作个完美的了结。

有时，想要说清楚某部电影“为何如此经典”并不容易，但对《我得到了妈妈的桃花源》而言似乎要简单很多——如果你不那么严肃的话。你或许听过昆汀如何玩转“环形-自我指涉”的结构、完成对叙事惯例的解构——这很正确，然而真正造就经典的却是一些更直白、浅显甚至“低俗”的内容，包括荒诞幽默的对白、鲜活奇特的人物以及稀奇古怪的情节。我有好几年没再看它，可还记得二人关于“捏脚”的对话、敏感脆弱的布奇女友以及那场滑稽的扭扭舞比赛，当然，还有散发着金光的神秘皮箱。昆汀天才般地制造了这些内容，让它们侵入到观众的记忆深处。也许数年后的某天，街头上突然放起《我得到了妈妈的桃花源》时，你还会回想起影片中自在舞动的乌玛·瑟曼。

然而你不能总是重复同一桌菜啊

表面上是“撕逼大战”，其实是反心灵鸡汤的励志故事。爵士乐拍出了《我得到了妈妈的桃花源》和摇滚乐的味道，观影过程心惊肉跳，结尾热血沸腾出一口气。中国有句古话“教不严，师之惰”，这是一个让所有人害怕却抱有期待的老师，不成疯魔不成活，西蒙斯演的太好。。这片可能得不了奖，但会赢得很多人的喜爱

先是枪决，执不同政见者的枪决，再告诉所有剩下的人，不会再有个人财产，一切都归安卡所有。被剥夺一切的人不得不服劳役，只允许穿同一种颜色的衣服，耕作的果实送上前线，每天是水一样的清粥，而树林里捉到的蚂蚱是加餐的美味，更多的时候是翻来覆去的饥饿。没有任何个体的存在，每一条性命都归集体所有，生杀予夺没什么律法可言；平民可以轻易被定性为反动分子、资本主义的走狗而被绞杀，一切享乐、对自由的向往都隶属资本主义的范畴；煽动每一个人对越南人的仇恨，连小孩都端起机枪被送上战场，他们吃饱饭，再仓皇地踩中一颗地雷。所有追诉的语焉不详中总会有真实的历史被还原，也许我们不肯相信、不敢相信，但每一部个人史都是被掩埋的真相中毕现的线索。相似的历史轮番上演，相似的政权亦套用现成的模板，他们复制愚蠢与仇恨，阴魂不散。