动作很棒了，一把年纪的。裸体那段调度我反正基本没看到过穿帮。最后跳了个桥也很刺激，网上说这是他第一次跳楼吊威亚。

三星半。故事其实很简单但我看哭了。女主的表演非常有层次，最后在林中喊着孩子的名字时我哭了。后面的对白也太现实了。真的，孩子无辜。妈妈也无辜。只有男人“丧偶式育儿”却自以为是的充满成就感，呵呵。

无名之人与无数名之人的相互凝视。觉得是保罗•奥斯特或许会喜欢的片子，追踪者和被追踪者之间互为镜像。喊出你的名，你便成为真的，赋名者即是赋形者。有一瞬间还想到热内的《laughing gor 之变节》：同样是事先知晓剧本的角色，一如对戏中戏的完形，却无法回避被预订的命运。奥斯卡•佩卢恰努则与潜伏在榆树街的那位自称“红色格朗特”的李•奥斯瓦尔德有某种人格上的同构，都试图通过介入宏大事件这一形式的激情以完成自我认同的缺位，都以悲剧性的方式沦为历史叙事的结构性注脚。与聂鲁达笔下猎杀者所不同的是，奥斯卡事先知道了小说中自己的结局，他去经验并完成它，由被叙述的对象成为叙述者，实现了自我完形以及对「聂鲁达」的建构以及去符号化：而唯有一个去符号化的他者之凝视，可以将自身从符号化的桎梏中解救出来。

这种歪曲价值观、打擦边球的电影应当封杀

油画棒下，一把椅子，一场人生。