男主角观影量在豆瓣能排上前十吧

女人是照顾弟弟的姐姐，总裁霸上身是生完孩子就要出逃的太太，是人前显贵的空壳公司挂名领导，是谈判桌上张开双腿的舞姬，是拒绝富二代又回头勾引的小明星，是领导背后奉命打开保险柜的小喽啰。这些电影看多了总给我一种错觉：女人是珍稀动物，因为创作者并没见过真正的女人。他们只会把一些边缘角色改成女人，把一些奇观呈现为不怎么穿衣服的女人。

钙导依旧这么病 一主旋律片被拍成小混混打架 从小就会理财 咖喱棒大招技能就是泼沙子? 中间谋划政变一段是败笔 完全没群众基础 还按照屁孩恶作剧的思路瞎来 能不团灭麽? 结果还是靠法爷正面肛过去的

Hitchcock即是风格大师，也是技术狂人，是乐于为主题去制造拍摄复杂性的导演。设想这个只有一个场景，台词冗长的剧本，如果不用一镜到底，而是不停切换特写、中景、双人、三人镜头，正反打镜头才会摆脱不了原作的话剧感。长镜头让观众意识到凶手、死者一直没有离开过自己的位置，这是诡计的核心。镜头通过运动让故事的视角在观众、破案人、凶手之中流畅的转换，观众一开始就知道谜底，观众在渴望真相和渴望隐藏秘密的愉悦度是同等的，所以他们的道德立场也在观影过程中摇摆不定。

音乐响起就开始哭，青春种种如同幻灯片历历在目，这两天看音乐会看电影都更让人觉得，音乐的妙处不仅是它本身，更是音乐牵连的时光和记忆。