在夜色的掩护下黑白善恶终于混迹难分，人与人之间的关系朦胧脆弱如霓虹车灯的明灭，于是便无所谓情节的各路转折，有的只是难以洞若烛火的人性幽微，在黑暗中除了一张张苍白干瘪的脸，我们还能奢望看清别的什么关乎内心的东西来呢？于是一切都是如此合理，不再有江湖侠义、儿女情长之类的陈词滥调，不再有情绪喷薄的人物和大开大合大起大落，只有一系列细碎的变化，而最激烈的情感也不过止于杨淑俊（而且多半归结于羊角风）罢了，即便是当周泽农与刘爱爱驾着一叶扁舟短暂温存过后，尽管雾色浓郁，人情却还是淡薄如流水。可以说，通过模糊伦理层面的目光来抵达纯粹的审美层面，在此不失为一种有效的策略。（另外，车站对话与枪案两场戏之间的两次转换也很巧妙，一是周泽农遭枪击后开始下雨直接顺着雨声滑入现在时，二是刘爱爱从柜台买烟转身取回啤酒。）

我就是很想知道，我想跟你好好的为什么最后那三只小鸟，第一眼看到的鸟是胖红，为什么不叫他爸爸呢？其实主要原因，还是用过于低幼的方式讲了一个这样的故事。

大师之作 由世俗神话开篇 全片既写实和生活化 又很适合用符号学来分析 叙事上两兄弟听了一故事后改变人生轨迹 此去经年物是人非 他们自己的人生也成了当年那同一个说书人在同一间房子里讲的故事 原来金蟾蜍不是金矿 而是那片油菜花 剧本台词人物刻画演员表演无一不精 长镜头和景深镜头的美学非常赞

【23.7资料馆】是一段一段、一截一截的，但是总有一点一点动人的表演。李幼斌真的好帅，他坚毅灵动的眼睛（导演映后讲他当时总说自己没文化演不了科学家，其实完成得特别到位）。很多真实震撼的地方，算盘出来的时候“啊”出声了，警卫员问“他们在干什么呢”，“干革命！”还有水中的相遇，“咖啡丢了”；还有“No！去他妈的！”主旋律很容易湮没人，这是我对主旋律警惕的很大原因，但这个故事里是看见人的，也因此动人。映后的问题也好。看完才发现今天是七月一日。

看的点播节目，我想跟你好好的不知道最后女主活没，如果活了，就是——大象一声吼，女主复活有没有；女主有点像阿佳妮