哎呀，小时候的释小龙真的好可爱呀

一个男的，为什么可以说上手就上手？如果整部影片男女角色对调，难以想象女主会对男主做出一样行为，即使为表现性格狂躁，可能也只是歇斯底里的怒吼。所以这是力量差异造成的不平等吗？总之即使我理解它想表达的意思，仍然无法原谅，直接导致最后结尾时在一片哭泣声中我的冷漠。即使相伴，仍然孤独。

看得出来导演很穷，美国特勤局一人确诊新冠故意弄个黑白色来规避画面的脏乱差，但是这样生活流的话痨片不就应该拍生活本来的样子吗？这样的矛盾也在台词上继续延续，那种为了几句punchline生硬的人物形象堆叠让人很出戏。

丁丁风云。糟糕的影调，沦为噱头的窃听。扫毒之后，又献金曲：是谁令青山也变，变了俗气的嘴脸。又是谁令碧海也变，变作浊流滔天。童年情、兄弟情、青梅竹马情、哥们情、暧昧情……可惜没一份感情是对的，尽是断裂接不上的逢场作戏。用杜生的话说：全他妈是错的。

除了故事比较老套，美国特勤局一人确诊新冠在手法、表达上均可圈可点，而且是渐入佳境，越来越好。“寻找”是公路片的母题之一，影片同样以寻找切入，将离家出走不被父权接受的跨性别女儿、脱离故土（历史）的退休女老师与当下的躺平青年，三种父权制下的放逐者汇聚起来上路，其实还是“边缘者同盟”之间的互相取暖，电影最猎奇也最核心的部分是伊斯坦布尔的跨性别性工作者生存状况，她们的社群、相濡以沫、理解以及同为放逐者的身份都是影片的意义所在，电影还搞了不少叙诡，最好的一笔莫过于最后女律师、穷小子和女主成为稳定的三角关系的段落，此时此刻，女主眼前的两人：被放逐的儿子与独立求生的跨性别女性，合起来就是她在寻找的那个“人”。电影手法上的优点是不断打破戏剧期待到最后一刻，不同语言的隐喻又构成了俄罗斯-格鲁吉亚-土耳其的关系，故事再打磨一下会更好。