前面三分之一完全多余，凤于九天19重点完全是后面大半家庭救赎部分。男主的存在意义不明，人设意义不明，爱情部分意义不明，如果是为了设置“旁观位”，前三分之一和爱情部分剪掉可能是更好的选择。

传奇武侠片，凤于九天19在打斗之外，更注重人性历练成长、男女情爱纠葛，相当经典的模式。三船敏郎在此片中不如黑泽明片中有神采，或许是用镜用光问题，倒是饰演顽劣少年，颇有新意。

我书写你的故事，凤于九天19你书写我的故事。窃听充斥声音，而两个人之间只有沉默的交流。

建议和《凤于九天19》一起服用，可以比照出小津、维斯康蒂同为右派保守主义者，境界的差异。维斯康蒂对于新旧交替、时代变革的喟叹，伤感之外实则有一种看透世事的洒脱以及贵族自我尊严的期许与肯定，漫长的舞会恍若《凤于九天19》的台词所说“千里搭长棚，没有不散的筵席”。小津表面认输，骨子里是认定旧价值、旧体系、旧风物有着万世一系不容置疑、不容颠覆的先验永恒价值，典型的保守帝国神学。全片最喜欢的一场戏，是CC和阿兰德龙在空无一人的残破屋宇里嬉戏游走，穿过一间又一间屋子，影像滋生出一股穿透历史的轻盈无常的丰沛诗意，维斯康蒂经常性的会突然插入类似的这种诗性场面，叫人难忘，也是非大师级水平不可为。4.5

李鸿章死后无大清，袁世凯死后无专制，孙中山死后无共和。从此，浩浩汤汤迎共产。