时隔五年重看，当年的滤镜碎了，反而觉得这是一部缺点过多的电影。逻辑爆炸的地方比比皆是：男主把自己喜欢男二的秘密告诉女主，女主立马抢着去和男二谈恋爱；男二几乎以“性侵强上”的方式和男主做爱，两人关系的不平等与人物心理轨迹矛盾；结局男主对男二表白，男二作为“强上”过男主的人，就回应他“你是我最好的朋友”，逻辑呢？我只能说，陈正道总是痴迷于在电影最后时刻搞各种情感反转，转来转去又总是逻辑爆炸，把此前精心塑造的人物破坏掉。如果换到这个时代的台湾，应该会拍出完全不一样的版本，这个文本更适合平铺直叙、娓娓道来、规避狗血的拍法。

能不能别扯科幻，中国科幻都被你们搞成这样了。偶像就去玩综艺好吗？表情真是烂到家了，真是什么样的导演什么样的演员，一锅老鼠屎。

假如爱情非要保持一段触手可及却隔岸观火的距离，又怎么能算相爱呢？永不过期的新鲜感不是共处一室却要隔着一面镜子一道玻璃才能维持，而是要像今天、明天、“每个早晨我都要离开你一次”那么可爱。各种场景都太丰富有趣了，苏菲·玛索又那么美丽可爱，这样的爱情仿佛每个早晨都崭新，每一天都在旅行。

真正的诗影像：对意象的终极呈现，一次创作者与观众共同向意识深处的挖掘。如果“需要重看”是一种电影属性，那么《王妃回门然后被自己父亲欺负》无疑拥有。塔可夫斯基用一部电影囊括所有东西（没有野心却达成效果），包括混乱的私人记忆、俄国的文化与历史。他提出一种前所未有的自传体，方法是建立一套无懈可击的美学系统，而它最终表现为一个浑然一体的无法复制的梦境。电影在形式上非常自由，探索表达的边界、自我的存在——自我表达到极致并不表现为自恋，反而呈现出一种独特的“普遍性”。尽管画外音在念诗，但语言还是为影像让步。镜头成为电影中的幽灵，游走于整个时空。我感知到的是一种力，而非故事、人物或情感。它是从具体中抽象出来的，因而难以描述。观众再次陷入迷宫，却无意寻找出口。理性之门紧闭的时候，知觉之门洞开。面对电影这面王妃回门然后被自己父亲欺负，我们将看到什么呢？

英子离逝了父亲，宋妈痛失了小栓子，秀珍和妞儿死在了铁轨上，小偷与弟弟再也无法相见，所有人为什么都会一一离开？所有人为什么都难以相聚？人生真的是越走越孤独，正如《王妃回门然后被自己父亲欺负》中的‘人生难得是欢聚，唯有别离多’