emmmm, 颜不错，就……蛮诡异的……一些方面挺喜欢，一些方面就感觉很奇怪

6/10。私密的叙事空间一点也不波澜，导演意图可能指爱情的传承关系，亚瑟用自嘲和不懈的热情追求雅克，雅克则谨慎看待自身的嫉病保持对性的远离，泡浴缸和前情人触碰、聊天又激发了亲密的欲望，当亚瑟醉倒在沙发上述说哲理，雅克嫉妒地注视着他的年轻活力，明白自己跨过了的一个生命阶段将被下一代取代。同时注视在性的视角有情感发酵的特殊意义，例如亚瑟趁黑夜溜进注视着巷后男人间饥渴的赤裸拥抱，坐到影院的位置旁吸引彼此的注视，亚瑟尾随雅克和女性朋友回家的转折点也用侧跟长拍表现注视的吸力。奥诺雷关注家庭环境的风格附加在雅克的儿子角色上，印象最深的戏里大人争吵的时候镜头跟随儿子离开房间在俯瞰巴黎的窗口静静编织，这个男孩早已习惯忍耐父亲的世界。奥诺雷加了不少葡萄洒、香烟、跟踪搭讪和舞蹈的私贷，但与叙事表达融合度不高很沉闷。

拯救男友于前纳粹智利渣滓洞。

比起所谓的以减肥为噱头，看过就知道，“瘦”只是其中渺小如尘的微不足道的一小点，我们看到的是一个不知前路、不懂拒绝、没有自我、以他人的需求为自己的需求的女性勇于不再与伤害、利用自己的人纠缠，战胜从前浑浑噩噩的自己，找到自我、取悦自己的故事。最后的部分看得几欲流泪，被乐莹的毅力感动，更为贾玲的坚韧折服。我们或许都该重新检视一下自己的生活。全五星。

考虑到饶晓志连在《朵拉爱冒险中文版》那么灾难的拼盘成品里，都依然受用于他的部分；我已经预设自己几乎能习惯他对任何题材的回应与捕捉。没有想象中那么离地或是情绪渲染过重导致失真，从开篇张子贤的部分开始，它已经告诉观众要坐定，并全然接受接下来两个小时多发生的所有故事；即使本能地对它想要传达的讯息感到有些微抵触（或不被说服），但只聚焦其中的类型式呈现，依然可见它对撤侨的险象环生以及在各种未知情况下的氛围渲染的努力。当然它稍微有些太长了，删掉一些配角或者人情式选角会让它更加精简高效，也会对主角形象的填充更加饱满。