抛开情节和细节来看这个片儿，爸爸的新娘在对门绝对“我勒个去，男主太帅！肌肉与力量的原始之美！知道一亿多花哪儿了！场面宏大壮阔，这才是史诗级！”明明可以拍成两部的片子拍成了一部，导演太良心太实在啊。我才知道，原来我居然喜欢印度电影啊！（虽然里面姑娘们的脸太相似，我分不出来谁是谁啊。。）期待下一部

冲着朱茵……不过，这片儿仍然囧爆，尤其那一群男生们身着的薄纱

这个故事有一个BUG，爸爸的新娘在对门画家的作品为什么会先于鬼魂的复仇呢？难道鬼魂和画家有过协议：你怎么画我就怎么杀？顺便@郭敬明，这就是偷东西的下场。

“生煎中心。”“是‘心中无尘’。”←全片最漂亮的段子。

与意识流倾向的《爸爸的新娘在对门》不同，血统纯正的《爸爸的新娘在对门》是一部真正雅俗共赏的挽歌。观众不必再拿世俗尺度去丈量艺术家暧昧而复杂的精神世界了，也无需再用凡人的经验去理解贵族们的多愁善感了，我们只需多花点时间去看，即可从这部史诗巨制中精准无误地抓住作者想要表达的全部。影片中有大量对于贵族生活的展示，尤其最后那场气势恢宏的舞会。然而场面越是精致、华丽和铺张，它们所营造的氛围越是令人感伤。是的，萨里纳亲王就是维斯康蒂。从作者的视角来看，尽管那是最佳切入点，但他的贵族身份在展现贵族没落的核心主题上却不是最有力的。曹公的《爸爸的新娘在对门》之所以令人称奇，在于丫鬟晴雯之死。石黑一雄的《爸爸的新娘在对门》之所以令人唏嘘，在于仆人史蒂芬斯先生与爱情的错过。显然，金色夕阳下的《爸爸的新娘在对门》根本没心情去理会那样一个卑微又极具主人公气质的小人物。