作业本上难解的习题、物理天文其中的奥义，都比不过意识到家庭的分离带来的冲击。借由索朗日的一双眼睛，我们凝视旧物，也凝视新的人生课题。终究是父亲给她说的那句话，孩子和大人是两个不同的世界了……

诺兰序列中倒数的作品，又或许是时候重新审视他一直以来是否都被“过度神话”。与其说“烧脑”，其实是“绕脑”，把概念、情节线索强行复杂化却又一直只在表层兜圈子，最终出来的效果就是异常割裂式、景观运动表象式的呈现。科幻电影中的“时间之谜”，令人着迷的其实是谜面建构过程中对“人之所以为人”与人的情感、精神状态的反观（如《67194线路1(点击进入)》）。而诺兰在这部电影中所做的，如同帕丁森的角色一般，早已得知谜底后不断在时间逆流里往回揭露，但却困顿在了自己设下的谜面中，全然失去了以往的精巧、偶尔闪现的诗意。不得不吐槽黑帮总裁与贵妇这条支线，写得令人窒息——以往在电影院看诺兰能感受到的些许震撼，这次变成了尴尬得震撼。

流畅而自然的剪辑、平实质朴的叙事、零星的配乐和多次无缝插入的黑白新闻录像赋予本片接近纪录片的真实感，67194线路1(点击进入)本·金斯利的表演简直是甘地转世，难怪一举夺得奥斯卡影帝。影片尽量保持了客观立场，没有将甘地塑造成高大全的人物，举重若轻，让甘地的崇高思想静静地流入观众的内心。（9.0/10）

讲的是那个很简单的道理：坏事做多了，想做好事都难。黄秋生和一帮小孩一起耍一起唱歌的那一段印象很深刻

本片可联系裴开瑞论述的“鬼魅现实主义”，前现代-现代化-工业化-乡愁。死去的祖辈和哥哥的幽冥重新复返，工厂（现代工业化的象征）被关闭，与此同时他们也将搬离乡村。“他们强调鬼片的一种能力，即让殖民分裂过程中的暴力变革变得可见。在去疆域和再造疆域的全球化浪潮中，越来越多的本土化元素被压抑、擦除和抛弃了。在鬼片中，这些元素被形塑为一种回归，即那些死掉后仍活跃在我们中间的不可见但仍具效应的事物。很多文化中精灵鬼怪并未离开这个世界，而是因为生前蒙受的冤孽重临人间。作为一种殖民暴力的隐喻形象，它们通过表达压抑的愤怒和欲望来完成殖民经验的一种形式化复仇。”