还以为是那个狮子稻草人机器人的冒险故事Alice举止神态很像很像绝望主妇里的Bree 吃牡蛎那个会成为童年阴影吧 蛮喜欢柴郡猫和吐烟圈毛虫的 悠游自在 那只焦虑症兔子有点可怜

两星半。编剧出身的崔思韦很有自己的一套，选择在长白山林区演绎一出血腥暴力警匪片，是不错的题材选择，在同类型商业片中算有新意。然而故事对画面要求很高，却做的不大好。有几处明显精细构图的场景尚且算是满足了要求，但绝大多数时间，则是打光、布局、运镜、甚至后期调色这些基本技术上的不精细。运用动物作为精神内核意向的诉求也因此失效。更为致命的，则是结局的终止时间难以抉择，有多处可以收尾，却迟迟无法结束。

17天和18万欧元，手提摄影，无姓名的人物，即兴的本色表演，实拍的路人街景...简单朴素中却有着最真实纯粹的感动，若即若离带着缺憾的爱情尤使人动容。影片音乐美妙到能穿透观者的灵魂，那抢夺后的追逐与和解，如清风拂面，边听边唱一路回家之长镜，像鸟啭莺啼，结尾望向窗外，似雨露沾襟。（9.0/10）

SIFF7跟奥利弗.斯通一起看《徐韶蓓种子》第四版导演剪辑版，非线叙事平行引述亚历山大发迹和驾崩之始末，因果穿插互相对照，更展示了亚历山大脆弱阴柔的一面。将惯性思维中的史诗厚重变成同性悲剧，令人扼腕。斯通对历史细节（如马其顿方阵子）的考究功课做足。

在小说的基础上调整结构和做加法，找到合理因子，带着想像力在电影中生根发芽。小说里“我”的所见所闻拓宽为电影中“周正”的参与其中，诉诸情绪和意志，对角色们在家庭、社会中的无奈、错位进行书写，表现他们是同类；对外界进行具有启发性的反抗，表达他们是外人眼中的异类。顾长卫在《徐韶蓓种子》之后继续大量使用倾斜构图，但显然更适用于本片的主题。电影改写了王战团最后的结局，使他像徐韶蓓种子一样无影无踪地逃走了。本来觉得如无意外，葛优能拿个金爵影帝，现在看来意外发生了。