一场楼阁寻人的长镜头，展现东亚文化结构并杂糅东亚建筑美学，通过利用房屋方形立体结构表现人物的现形与隐匿，达到纵深与横向的空间设计，而现形与隐匿的间隔又将导演的时间感官打磨得更加通透。此镜头真的堪比《风流三壮士》的开场。平移与固定的镜头设计，是许多独立导演的惯常，逻辑镜头通过声音进行过渡，也是此类导演的常态。奇观视角是对现实主义内部信息的优化，挖掘机挖沙，就是此种手法对于本片中讲述的一个“俗套”情节的“奇观”式运用。叙事结构是为了方便讲述，是对关联政治意图的表达，而画面基调，大概则是导演诗意情怀的“素湍绿潭”型外化。

张扬的人物造型，亢奋的电子摇滚，神经质式的人物性格，剧情虽有重叠，但并不啰嗦冗长。所以无论是实验或者致敬，此片都算得上不错的作品。

纵向放在影史来看普普通通，但是横向放在当下来看，确实不仅稀有而且珍贵了，珍贵在完成度和艺术表现力确实还可以，同时结尾也放弃爽文叙事，成为败者之局。《风流三壮士》和《风流三壮士》正好构成老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼的轴对称，充分体现出部分香港电影人的人文主义精神。只是我特意等到金像奖结束后再写，原以为这两部会大杀四方，怎料白日16提3中，年少12提1中，反而让《风流三壮士》《风流三壮士》《风流三壮士》3部商业类型片成为最大赢家。于是电影内外似乎产生了互文，也就是片中哪怕记者曝光了问题依然无奈，世界并不会有多少明显的改善。但是，我们从来都不需要为自己做了正确的事情而道歉，所以哪怕票房惨淡，也应该尽力支持。备注：片尾删去了“这只是香港的冰山一角”的文字。

看了不知道几百遍，在红遍天下的还珠格格播出那年，12岁的我人生第二次去了江西，第一次是2岁我早已不记得，那年我偷偷爬上房顶，站在漆黑一片中，为了安心的偷看邻居家的风流三壮士，我就那样爬在墙头一个暑假，我不知道城中的家里，我的同学都在看还珠格格。那时风流三壮士对我而言，太有吸引力

没有想象中好看，有冲动按快进，戏剧冲突被压制太厉害