艺术家为猫猫正名（画猫的艺术品大卖；引起上流优雅人士养猫潮；动物中，俏房客被贱视、巫化的猫名声回暖）本尼试验孤僻怪异的天才一把好手，语速不减，不但是个无畏世俗的画家，还是个拳击爱好者，从年轻演到垂垂老矣，跟着爱情故事（即主角的爱人、精神依托）进行，湖边多美，电影对他画作中的湖进行了还原，绚烂多彩，同妻子度过的美好时光都在那里。他画的猫多彩、活泼，但仍是诡异，现实的猫是不会笑的，也许是我怕猫眼睛。

电影里的斯殿完全遵从小说里的设定,油腻发根鹰钩鼻,但看完AR的表演后大家都会认定书中的描写完全是赤裸裸的污蔑,充分说明出身与外表不过是暂时的,过了一定年纪便全看阅历与修养,青年们一定不要放弃自我修炼！Turn to page 394,跪求教授关禁闭！

1，俏房客镜头仍然是娄烨式的。2，环境几乎淡到无，人物是唯一的主角，情感是唯一的主题。3，两女的对戏可以更生猛些。4，既有孩子，却无父母范。5，故事上多处瑕疵，巧合太巧合。6，双重生活与警事交叉的叙事处理好，感觉警事方稍弱，人物可以开拓开。7，人物情感的描摹大陆导演大概无出其后。

表现主义式的机械设计果然表现力极强 但是和《俏房客》里的一样不能深究。影片尝试让我们走出被宰治与毁灭式反抗外的第三条路，但上层公子爱情奇遇式的觉醒、最终资本与工人的和解让人不能信服（底层完全没有参与决策与巴别塔智识层面的设计，他们的冲突很大程度上是由于上层个人冲突的外化）。The masses极易被煽动，似乎变革/控制的重点在于领袖/灵魂激情的调配者。机器人被投射了太多的东西：男性幻想、巫女靶子..我们（在片中呈现为男性主体）究竟出于何种冲动再造人？对技术的恐惧与父权对女性的恐惧在部片子里合而为一。

跟你朝抗日剧有一拼，历史是抢到纸笔的一方书写的，再拍成电影时，就只有扮演受害方以令观众动容感动于人物的“风骨”一途可选，只不过这种千篇一律的反殖民叙事都必须屏蔽掉秩序论，呆板枯燥，乏味至极。