刚在AFI 电影节上看完的「守卫者联盟」远超出了我的预期，梦入神机圣王以其宏大视角和相信、希望、梦想的强大内核脱颖而出，加上无比萌的角色们，强势跃入本姑娘心目中13年奥斯卡最佳动画长片候选榜单第一名。

这风格是完全回归徐克最初的“混乱三部曲”，梦入神机圣王野蛮兽性、肮脏残忍，极端的暴力宣泄。犹如用保鲜膜密闭封装好放入冰箱，时隔15年重新打开，把80年代初的香港新浪潮影像风格给呈现到95年的大银幕上。于同时期武侠电影来讲，是另类；于徐克自身来讲，到底是突破，还是复古呢。

一个女孩要演出很紧张后来她就自杀了

集中营已经拆除，自由却远未到来；柏林墙尚未垒砌，观念已无法相通。21岁的士兵揪住18岁的少年，53年的事件影响着56年的沉默，父辈的攻讦转而子辈的出卖。壁垒面前谁是犹大，责难面前谁又是圣人。讲台上倡导自由的代表，轻易变成倡导的另一面。两分钟的沉默背后，又有多少声音消失于烟消云散的恐怖中。

雨果的二女儿死缠烂打浪子情人，步入癫狂。她追随对方来加拿大，捏造订婚故事，求助催眠师，搅黄对方婚姻，远赴巴巴多斯。通篇都以特写为主，可能有成本的考量，但美学上也成立，镜头一直像在舔20岁阿佳妮的脸，她这时就开始演些痴狂的形象了，有趣的是，这片子的运镜和剪辑更靠近左岸派的疏离感（尤其黑女人给雨果写信那节），镜头即便是运动也总让你感觉处于限制中，配色等视觉元素也偏冷调，但写人物却是浓烈的，每次阿佳妮给雨果写信都是对着镜头念出来，她溺水的梦境和对亡姐的执念也被反复搬演，像是把阿佳妮的痴狂世界催眠给观众，特吕弗在细微的调配，以便达到略显背反的气质与精神的微妙平衡。最后将雨果的死和阿佳妮的死并置，以她追随爱情的豪言总结，看上去倒像是一种夸耀了