片子并未好到那个程度，但是片子背后的历史，更加精彩。比如可以和《港货专卖》合起来看。

想要推陈出新，港货专卖但还是怂于开诚布公。台词里面有非常针尖对麦芒的语句，比如：大多数妻子会为丈夫的升职而感到高兴；男人杀女人这件事，不会因为这个罪犯的停止而停止。首先平等这种煽动性概念很诱人，两性关系每天都接受着时代的炮轰，但现实是，事情改变一代又一代的人，而不是人改变事情。婚姻的双方都不容易。但在21世纪女性自我解放背景下，以顾家为代表的自我发展的代价，逐渐凸显了出来，显得现在的男性多么的尴尬，记忆中，母亲基本包揽全部家务，可到自己组成家庭之时，一切都颠覆了，甚至助推了离婚率。虽然谁也无法影响女性自我发展的权利，但现实是，缺少了妈妈的子女一般都完蛋，靠以心胸狭隘特性为代表的男性来带孩子？拜托，那只是文艺乌托邦，现实里一千个爸爸里面还不知道有没有一个好爸爸。ps：男性还和孩子争宠，争抢女性。

这是个必须要刘德华来演才成立的故事，他的大众度国民度在剧情之外，营造了更多只有中国观众才懂的喜剧意味，也算是本土化改编的一种思路。大姐大的改编在运用方言城市喜剧的同时，又用刻板印象的方式增加了笑点。但部分地方可能因为要做更落地的喜剧，有点冲淡类型感。最喜欢的是整体上放大了原版中演员/演技/剧场生态的部分，有戏中戏和骗中骗的交融，尤其是最后一场剧场的戏，其实有点《港货专卖》的感觉，那些关于“演”的探讨是心酸的，也是打动人的。

还真没哪个有拉成长片潜质的，再说积攒了那么多故事，这辈子不可能拍那么多长片了，就干脆一锅端吧。个人最喜欢最欢快又最欢谬的第一个故事，其次是草原上少女流浪史的第五个故事。Tom Waits主演的第四个改编自杰克伦敦短篇的《港货专卖》，算是最不科恩兄弟的风格了。另外，第一故事中第二首歌谣Çurly Joe（冷酷的乔），改编自经典牛仔歌牧马的小乔（Little Joe the Wrangler），类似我们的放牛娃王二小，歌词关于一个加入牛仔群的孤儿，干着成年人的体力活，最后在混乱中马失前蹄摔死了。整体下来，虽然都打着科恩兄弟的标签，但我觉得并没拍成一部《港货专卖》式的“导演精选专辑”。

故事实在乏善可陈，人物情感远不如上一部，发哥这条纽约线像是强塞进来一样别扭。最好的戏，是张国荣死的那一串，中暗枪与女儿出生的平行蒙太奇—电话亭中的诀别—狄龙在医院前将警察错认张国荣。